透過玻璃窗，可以清晰無比的瞧見其身后巨大的大廳。
大廳四周的墻壁上掛滿了沉重的畫作，畫中描繪著各種扭曲而恐怖的場景，如吸血鬼的狂歡、黑暗儀式和生命的消逝，這些畫作的細節栩栩如生，仿佛散發著詭異的生命力。
大廳的盡頭是一個巨大的石質壁爐，燃燒著熊熊的火焰，火光映照在墻壁上，投下扭曲的陰影。在壁爐周圍，放置著古老的家具和黑色的皮革座椅，仿佛是為吸血鬼的主人準備的王座。
墻壁上的劍鞘、盔甲和古老的文物，都是血腥和死亡的見證。
每一個房間都彌漫著吸血鬼的存在，他們的氣息潛伏在每一處黑暗的角落。
“妥芮朵一族跟居住在這里的老梵卓可是姘頭，那家伙估計明天就會上來這里與自己的老情人敘敘舊，畢竟明天可是斗獸場季度賽的高端局，他們因為弱點的原因不敢到現場，但是肯定會聚在一起轉看斗獸場直播。”
“而且這倆貨的事跡弱點都是一樣的奇葩。”
夏修摩挲著下巴對著布羅利分析著情況。
妥芮朵，十三氏族之一，以美貌、魅力和追求各種形態、形式的美聞名，而且因為情感最為強烈而擅長混入人類之中。在古奧列庭時期作為藝術家崛起，并一直透過依附其他強大的氏族生存至今。傳說就是一位托瑞朵吸血鬼透過演說打動了其他氏族的吸血鬼，促成了秘盟的成立。他們的情感也是他們最大的弱點，因為他們有可能在不適宜的時候停下來欣賞美麗的事物，他們的美貌也讓他們跟諾斯費拉圖互相看不順眼。
而夏修之所以說的這兩位吸血鬼的弱點奇葩，是因為穿刺公在制造剩下的兩柄吸血鬼劍裝的時候，感覺非常的敷衍。
下面是梵卓和妥芮朵氏族所使用的吸血鬼事跡。
吸血鬼事跡五墓地限制土地限制。
吸血鬼的傳播事跡的弱點和特性在不同的文化和故事中會有所不同，在一些傳統的吸血鬼故事中，土地限制被認為是吸血鬼的一個弱點。
這個弱點的原型可以追朔到有央東部諸國的傳說和民間故事，特別是在羅馬尼亞和斯拉夫相關文化。
據傳說，吸血鬼在夜間出來尋找獵物，但在黎明前必須回到自己的土地；如果吸血鬼沒有及時回到自己的墳墓或故居，它們將會受到一種束縛，失去力量或甚至死亡。
這種土地限制的解釋可以有幾種不同的理解。
一種解釋是吸血鬼與其土地或墳墓建立了一種連接或依賴關系，離開土地就會削弱它們的力量；另一種解釋是土地對于吸血鬼來說具有某種神圣的屬性，對它們具有一種抑制或驅散的作用。
這種土地限制在文學和電影作品中也有所體現。
在其他常見的吸血鬼題材作品中，吸血鬼被限制在特定的地方，比如古堡。
吸血鬼事跡六無法越過的流水。
吸血鬼無法越過流水的弱點是吸血鬼傳說中的一個常見元素，這個弱點的原型可以追朔到多個文化和傳說中，尤其是有央的吸血鬼傳說。
根據傳說，吸血鬼被認為是不潔凈的存在，無法通過流水。
這包括河流、溪流、大海等自然水體，以及涌動的水或流動的水道；吸血鬼遇到流水時，會遭受束縛、受到傷害或失去力量。
一種說法是流水被視為一種純凈的元素，具有凈化和神圣的屬性，因此吸血鬼無法接觸或越過它。另一種說法是流水的運動和流動具有一種象征意義，代表生命和變化，吸血鬼作為死靈生物，無法適應或與之共存。
穿刺公拿最為尷尬的兩個事跡鑄造了兩柄特殊的劍裝，一柄名為墓穴之主，另一柄名為流水。
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