特效組的成員都較為年輕，大部分人比楚軒和劉藝妃也大不了幾歲。
搞特效技術的都是男的，搞原畫的女多男少。
楚軒和劉藝妃回到劇組的時候，他們都各自拿著個小本子隨筆記錄著什么，已是初步融入誅仙劇組的工作節奏。
坐看趙劍拍戲了幾個小時，期間跟趙劍聊了些畫面呈現上的思路，曾正宗和鄭敏便帶著團隊正式開始特效的前期工作，對草廟村場景附近的環境進行觀察和描繪。
楚軒和劉藝妃也加入其中，以了解更多的特效制作方面的情況，也是學習新的東西，不說學到自己能做特效的地步，但起碼整個流程和細節方面的東西要懂。
不管是作為制片人，或是未來作導演，這些都不懂，有失專業水準，溝通上的時間成本也會造成經費上的浪費。
誅仙的草廟村是實景，場景特效要達到以假亂真的地步，其制作的過程自然要以實景為基礎。
一路邊走邊聊，經過鄭敏的講解，楚軒和劉藝妃也了解到了些原畫職業及其相關工作的信息。
原畫師是影視劇特效工作基礎圖畫的專業者和設計者，原畫師也只是這個職業的統稱，其中細化為幾種職業，各有不同的專業傾向，以應對客戶和市場的不同需求。
正如鄭敏是原畫師，但在她們這個行業內，細化下的職業也叫概念設計師，又稱美術師；她帶來的團隊成員都是她的學生，又有數字繪景師、分鏡師、視效設計師。
在鄭敏的解釋下，以誅仙第一個場景特效為例。
概念設計師先畫出框架圖，也就是草廟村附近山山水水的大型場景圖；
分鏡師根據框架圖畫分解圖，畫出不同分鏡頭下的特效場景圖，給導演和制片人參考；
如果導演和制片人予以肯定，數字繪景師則根據分解圖去特效畫面后細節化場景，優化出質感，最終的圖會成為替代綠布后的場景圖；
以替代綠布的場景圖為第一幅特效圖，視效設計師開始在場景圖上設計細節化的特效，比如山石滾落、草地起火、河面掀起波濤，需要一幀一幀的畫出來。
比如，第一幀圖，山石開始自由落體；第二幀圖，山石自由落體10米；第三幀圖，山石自由落體20米
當這些圖在后期被特效技術人員用電腦處理并渲染后，以每秒多幀的速率播放，就成了觀眾眼里的分不清真假的震撼特效場面。
“懂了。”劉藝妃合攏小本子，剛剛了解到的知識被她記錄了下來，她把小本子和筆放回背包，許是嫌把背包重新背在后背麻煩，于是便單肩挎著。
經過初步了解，她對于特效的原畫方面的制作有了清晰的概念，關于誅仙里的特效鏡頭下的畫面，她也能一步一步給腦補出來了。
她的思維也擴散了下，原來國外那些大片里的那些海嘯、地震、冰天雪地都是畫出來的。
“好神奇。”她如此想。
“回吧。”楚軒在劉藝妃旁邊道，兩人站在一座山崗上，俯瞰了眼村子里頭燈光下人來人往的熱鬧場面。
此時的夕陽余暉即將散盡，馬上入夜。
暮色之下，登高望遠，四周的山水之景亦有一番別樣的美。
通過方才片刻的交流，楚軒和劉藝妃懂了特效制作的前期過程，至少往后在劇組溝通特效的時候，他們兩個也不再顯得那么外行。
合格制片人的路，又向前邁進了一步。
回到劇組已是入夜，劇組準備收工。
“楚哥，草廟村的戲就拍完了”黃煊疑問，和趙莉影一起跟楚軒和劉藝妃朝商務車的方向走。
“剩下的戲到浙省神雕影視城的攝影棚里拍。”楚軒說道，剛吃了飯嘴里有些辛辣，他從楊田珍手里接過礦泉水喝了口。
“事關場景特效的戲，一般在攝影棚里拍。”劉藝妃補充道，走在楚軒身邊。
聞言，黃煊和趙莉影了然。
他們在山城劇組就聽說過，一個場景的戲會集中拍完。
草廟村的戲還有好一些鏡頭，其中就有很重要的打戲，現在才入夜劇組就收工，村委會又只允許拍一天，也就是說明天就不能在這里拍了，但戲份又還沒拍完，他們才因此感到奇怪。
聽到楚軒和劉藝妃的解釋，他們明白了過來，攝影棚就是掛綠布拍攝吧傳說中的無實物表演
黃煊和趙莉影浮想聯翩，而又滿是期待。