私底下作為楚軒和劉藝妃的朋友，亦算是老師。
公事上作為誅仙的總編劇和監制，也是同事。
面對楚軒和劉藝妃的求助，他們也是在以他們最大能力和多年積累起來的經驗來思考，來幫忙。
對于這么一個看起來還不錯的科幻故事，他們助力一下也算是表以樂趣。
“這個故事的邏輯結構是有的。”黃雷道。
“有。世界末日，人類生存在地下，打造出飛船尋找星球以生存，最后飛船墜落幸存兩人卻發現了生命星球，前后邏輯講得通。”劉義點頭。
“但這個邏輯結構撐得太大，每一個環節其實都能展開來拍一個故事，但現在卻融合在一條鏈上，如果要全部講清楚，一部電影都拍不完，更別說一部微電影。”黃雷分析道。
“對。”劉義緩緩額首。
楚軒和劉藝妃聽著，專業的事交給專業的人來做，至少在編劇水平方面，他們現在還不及格。
黃雷低眉想了想，道“要壓縮結構。最后幸存的一男一女是楚軒和茜茜來演，那我們把劇情集中在飛船墜落之后，前面的世界末日也好，打造飛船也好，星際航行也好，飛船墜落也好，一筆帶過。”
劉義看了看黃雷，道“和我想的一樣。就看這個故事梗概，男女主在飛船內尋找逃生路，可以搭建場景拍攝，不需要什么后期特效，那我們把主要劇情集中在飛船內就行了，大大節省了后期制作的時間。”
黃雷說道“那前面的世界末日等劇情用cg畫面”
“對。”劉義點頭，放下二郎腿，伸手從懷里拿出一支鋼筆，將稿紙放上茶幾，俯身準備動筆。
黃雷放下環抱的手，跟楚軒和劉藝妃、文木野一起湊頭看。
劉義拿筆邊寫邊道“楚軒你和茜茜的這個故事，是一個很明顯且很簡單的一條線直來直去的線性劇本結構。”
楚軒和劉藝妃點了點頭，線性劇本結構是最簡單的以三幕式構成為底的故事框架結構，以他們兩個對劇本構成的了解，目前也只能寫出這樣結構的故事了。
“故事本身沒問題，但每個環節的構成鋪開得太大，剛剛我和黃雷老師也說了，一部正常的電影時長都拍不完你們寫的故事，更遑論一部微電影了。”
楚軒和劉藝妃靜靜聽著，也是在學習。
“所以要把結構打碎，把線性結構變成非線性結構。”
楚軒和劉藝妃看劉義動筆寫，又聽他說著。
“世界末日的劇情、地下世界的劇情、建造飛船的劇情和飛船起飛的劇情，我們用2分鐘的cg畫面展現出來，告訴觀眾是怎么回事，而這個cg畫面作為微電影的序。”
“至于飛船在宇宙航行的劇情、飛船墜落的劇情、科學家們死亡的劇情，一部微電影最忌諱出現太多人物，時長原因，支線會干擾主線，抓不住重點，所以這三個劇情不拍，全部去掉。”
“所以，正片的開始，我認為可以從飛船墜落之后，男女主因艙室氧氣不足，全力逃生為始。”
黃雷將雙手環抱在雙膝上，彎著身子看桌上的稿紙，道“豪萊塢劇情片很喜歡用的一種非線性故事結構，以終為始”
劉義抬頭看他，搖頭一笑“是也不是。”
他低頭拿筆繼續寫，道“世界末日是開始，建造飛船并在宇宙中尋找生命星球是過程，飛船墜落是結局，這是cg畫面的三幕式構成。飛船墜落是結局，但又是男女主的主線劇情的開始，看起來是以終為始的結構，但其實不是，我們可以把這個開始給隱去，來增加懸疑感。”
“懸疑科幻”楚軒抬眉問。
劉義點了點頭，“這是我能想到的最好的詮釋你們這個故事的方法。”
黃雷卻皺眉道“開始給隱去，觀眾不知道飛船墜落但你把飛船墜落的劇情都去掉了，觀眾本來就不知道飛船墜落。”
劉義說道“不僅是觀眾不知道飛船墜落，男女主也不能知道。”