親愛的不是純粹的商業電影，這是寫實的現實題材電影。
其實很多寫實的電影，之所以拍不好，或者說，觀眾不愛看，就是因為，這類的影片，通常，在劇情的推進上，不好像大片那么快，這種電影更注重真實，更注重細節。
電影到了這里，很多影評人，媒體人，都比較耐心，反而覺得，細節方面，親愛的做的很不錯。
實際上，電影和電視劇最大的不同就在于，時間，電影的時間長度是有限的。
一部好電影，導演會讓每一句臺詞，每一個鏡頭都是有用的。
比如這里，田文軍和魯曉娟的對話，這里聽起來可能只是為了凸顯兩人離婚的原因在于理念不合，性格不合。
可是實際上，這些臺詞，這些對白，卻不能單純地看待。
閑話少敘，回到電影。
無法說服田文軍的魯曉娟只好和兒子田鵬告別。
田文軍正陪著兒子玩游戲，一群小伙伴找了過來，田文軍本來不同意兒子這個時候出去玩的，可是兒子田鵬卻想要出去玩。
恰好這個時候，網吧里一群人打架，田文軍無奈只能先去處理，讓兒子田鵬跟著小伙伴們出去玩。
田鵬和小伙伴們一起跑出去玩，突然他眼角瞄到了媽媽的車子開過去。
他連忙脫離了小伙伴，追了過去。
車子在前面開著，小田鵬在后面追著，可惜魯曉娟卻沒有發現兒子在后面。
一直到看不到媽媽的車子了，田鵬卻也已經不知不覺地跟著跑出來挺長一段路了。
田鵬站在原地看著離去的媽媽的車子。
很快地一輛又一輛車開過去，田鵬依然站在原地，影院內的觀眾，心頭都不由地一緊
特別是趙鐘，他臥底過人販子團伙，深知他們是如何拐走孩子的。
田鵬獨自脫離玩伴們，追到了這種沒有熟人的地方，是最容易出事的。
果不其然，突然一個男人抱起了田鵬
影院內的觀眾頓時心就是一沉
顯然剛才那個人就是人販子
天都黑了，田文軍卻一直沒有等到兒子田鵬回來，他連忙出去找。
可是走街竄巷，能找的地方他都找了，依然沒有發現兒子的蹤影。
他開始慌了。
他找到鵬鵬一起玩的小孩家，對方的媽媽說在街上看到鵬鵬媽媽，會不會是跟媽媽走了
田文軍一想也是，馬上找到前妻魯曉娟家，魯曉娟和他離婚之后，已經另嫁他人。
魯曉娟根本沒有帶走鵬鵬。
這一下，兩人的臉色頓時都變的蒼白
當孩子不見了，田文軍開始他報警打電話的時候，銀幕上大大特寫中，他那種急促、緊張、心慌、失措、恍惚的語氣，演繹的淋淋盡致，無助，欲哭無淚，孩子沒了，好像整個世界都塌了。
其實原版的劇情里面，有個不算bug的bug。
說是bug，是因為我國的確可能是唯一一個失蹤不需要24小時就立案的地方。
所以從這一點上看，電影的確有誤導觀眾的嫌疑，因為錯誤地解讀了所謂的，24小時內，失蹤人口不能立案
可是說不是bug，也的確不是bug，因為雖然早已經修改了早前的需要24小時才能立案的條例，可是執行當中，特別是在基層，卻很難做到百分百。