電影的一開始沒有一句臺詞，卻將一個成熟穩重的老警察形象奠定了起來，他是用一組普通的起床穿衣的鏡頭來展現的，老警察的床收拾的一塵不染，工作用具擺放的整整齊齊，他整理好衣物，打好領帶最后拿起鑰匙走人了，這是為了和后面小警察的大大咧咧不修邊幅的特點形成對比。接下來就進入了犯罪現場，老警察與小警察米爾斯第一次相見，之后兩個人的關系逐漸發展為親密戰友一起破案。
其實這樣的角色設定很好萊塢，好萊塢類型片喜歡讓兩個性格大不相同的人組成搭檔或者對手，這樣比較有戲劇性
展示完老警探的性格后下面就要展示小警探的性格了。片頭過后展示的是年輕警探米爾斯的起床，衣服邋遢不堪眼里滿是眼屎，還要妻子提醒才會弄掉，而妻子為丈夫清理眼屎的細節也是為了展現小兩口的恩愛，為后來的劇情設下伏筆。米爾斯也打領帶但打領帶的方式就有點兒上不了臺面了。這樣兩個性格鮮明的警察形象就暫時豎立起來了，后面還會逐步通過臺詞鏡頭，人物動作來加強和完善人物。
第一個鏡頭是小警探米爾斯端著咖啡站在雨中，雨也是本片的一個重要意象，前五個犯罪現場的發現都是在雨中。犯罪現場的展示利用了很多視覺元素比如色彩和燈光，以及線條的運用。同時金屬物的出現也給人一種壓抑和破敗感，在最后一場戲中，金屬高壓電線塔也是異曲同工。
還有一點，那就是動態鏡頭和靜態鏡頭。
注意鏡頭的動靜對比，用靜止鏡頭能表達嗎為什么要用運動鏡頭
仔細去看，會發現，這些非常有趣，在老警探第一次去圖書館查找資料的一場戲中，我們會發現，只有老警探的鏡頭是運動的，那么為什么只有老警探的鏡頭是運動的
能用靜止鏡頭解決的畫面為什么要用運動鏡頭為了和這個段落中其他的靜止鏡頭想形成對比，凸顯運動鏡頭。為什么要正在這里突出老警探呢老警探去警局圖書館查找有關七宗罪的書籍，管理圖書館做無關緊要的黑人保安在游手好閑地打牌，而新警探米爾斯在家中思索案情，沒有進展。影片向后發展，我們得知老警探正是通過圖書找到了兇手的線索，那么在這里突出老警探也是對后面劇情的一種預示。
在這里需要注意的是二人在思考過程中的小動作，小警察是邊思考邊玩筆顯得十分浮躁和老警察的沉穩形成一種對比。在思考的過程中畫面不斷通過硬切和疊化擴大景別，鏡頭逐漸逼近人物其實也是在帶領觀眾不斷走進人物內心，也是在暗示兩位警察在逐步逼近事件的真相。
兩個人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個個人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過前面的戲知道老警察并不愿意接受這個案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進的一段戲。
我們接著看，還有什么比較特別的設定或者說比較有意思的設定
米爾斯的家
我認為是一個非常有趣，并且非常特別的，特殊的設定。
為什么導演要安排米爾斯家“過地鐵”
相信這一點很多人應該都會好奇，為什么會是這樣的奇怪的環境
首先我們需要知道的是，年輕的米爾斯警探是個什么樣的人
他是嫉惡如仇的人，同時他年輕有野心，渴望做出成績，荷爾蒙分泌旺盛，這與老警探的麻木逃離不同。也許導演想用這樣的方式來一次次提醒這個年輕人不要沉睡。
而什么時候表現“地鐵房”這一橋段也更有講究這一段在米爾斯太太翠西請老警探來做客一場戲中出現，當米爾斯太太翠西詢問起老警探這個城市的話題時，老警探又開始他那一套“每個城市都一樣，時間長了都會令人麻木”的老生常談。正在這時，地鐵轟鳴通過，好似用它發出的巨大聲響否定了老警探的理論，提醒無視與逃避并不能否定罪惡的存在。