大魚的事情李易其實已經基本上不需要再去做什么了。
口碑發酵之后，自然有很多自來水。
不過，李易依然閑不下來，沒辦法，他現在的身份地位不允許啊。
哪怕謝絕了很多邀請，可是總有一些是無法拒絕的。
比如華國編劇協會，電影家協會等聯合各大高校舉辦的“華國青年電影編劇扶持計劃”
李易這個當紅炸子雞自然也不可能被忘記。
而這一次，扶持計劃搞的聲勢浩大，可以說兩岸三地的一線編劇都在受邀之列，而且還請了華影幾天的趙光明和李易的導師李占山做說客。
李易自然不好拒絕。
其實他了解之后，倒是不排斥參加這個計劃，他反感的是那些形式主義，如果可以真正地做一些實事，他自然不會拒絕。
而這一次，也比較有意思，青年編劇扶持計劃，有很多個單元，其中有一個單元是比較有意思的，那就是，邀請李易他們這些華國金牌編劇，來給青年編劇們的劇本當“編劇醫生”
李易接受邀請之后，那邊也第一時間給李易發送過來了經過了多輪篩選之后的劇本。
這些劇本，來自兩岸三地的青年編劇，有些還是在校大學生。
劇本，劇本，一劇之本。
或許有人覺得，一個好導演，可以把一個爛俗的故事拍成經典，可是這就意味著劇本不重要了嗎
答案是否定的
事實上，真正的能把一個簡單的故事拍成經典的人又有幾個
順便去問問那些個導演，哪一個導演不是更喜歡好劇本
而實際上，華語影壇一直都存在著劇本荒的說法，無他，因為國內的編劇，可以說存在感和地位真的比導演差太多了，不要說是導演了，就是比之那些知名的演員來，也在各方面都差的很多。
這不止是國內，其實好萊塢也同樣如此。
好萊塢編劇大罷工不是一次兩次了，為什么就是因為編劇的地位和收入都差太多了。
可是編劇作為電影的上游的一環節，重要性卻是不言而喻的。
李易雖然在導演上的身份更加有名，但是誰也不可忽略他在編劇上的水準，畢竟，李易拿最佳編劇可是拿了不比導演獎少。
李易之所以感興趣，也是想看看，這些個青年編劇們的創意是否新鮮，或者也不無想要從中尋找靈感的想法。
這些來自兩岸三地的青年編劇，他們的劇本能經過多輪的篩選，落到李易的面前，本身就說明，這些劇本至少是相對比較優秀的。
“怎么樣有沒有什么比較有趣的劇本”慕晴端著咖啡走到李易的邊上，把咖啡遞給李易，好奇地問道。
“還沒看呢，一起看看”李易笑著道。
“好啊”慕晴在李易的身邊坐下來，一起看了起來。
其實李易本身經過這么多年的經典電影的劇本故事的熏陶，雖然他在編劇方面其實本身并沒有那么的出類拔萃，但是見多了，自然而然地也就熟絡了，無他唯手熟爾
當然，盡管這些劇本，都是經過篩選，才落到李易的手里，可是畢竟是青年編劇，雖然一些想法的確讓人眼前一亮，但是故事相對還是稚嫩了不少。
而也有比較有意思的，其中有一個劇本，倒是的確讓李易記憶起一部片子來。
怎么說呢
那部片子，在口碑上評分不算高，但是創意卻足夠新穎。
或者說有種劍走偏鋒的即視感。
而不知道是不是偶然，觸發李易的金手指的這個劇本，編劇居然也是來自港大的一名青年編劇。
他的故事，其實和李易記憶起來的電影，并沒有那么高的相似度。
他的劇本的名字就讓李易不免搖頭騙保
視角是從一個保險調查員切入，可以說這在港島電影這一塊，絕對算的上是新穎了。
因為縱觀那么多港片如要驚悚懸疑，十有八九離不開犯罪。而要鎖定犯罪，角色身份就只能局限于警察和罪犯兩個行當。