因為蘿絲是一個抑郁癥、有自殺傾向的人。
她一直活得很壓抑，母親包辦婚姻，未婚夫的控制、支配，這都令她覺得人生無望。
蘿絲上了泰坦尼克號船，一天，她準備跳船尋死。
就在跳下去的一刻，她的精神中分裂、幻想出了一個救援者杰克。
杰克說：“如果你不解脫出來，你就會死！”
他和蘿絲談戀愛、鼓勵蘿絲，最后把救生圈給蘿絲，他治好了蘿絲的抑郁癥，而后這一人格消失。
杰克在這艘船上連“登記”的姓名都沒有，一切都是蘿絲幻想出來的，畢竟這個故事是從老蘿絲的口中對人說起的。
所以，這種可能性是存在的，歷史上為什么沒有杰克的資料？
從蘿絲的話說，是因為他是賭贏了船票，可是在個人看來，這是導演安排的一個邏輯自洽的理由，讓杰克的名字不存，成了理所當然。
而大家知道的故事，都不過是從老年蘿絲的嘴里說出來的而已，那么他真的存在嗎？”
隨著《泰坦尼克號》揚帆起航，開始在這個檔期在全世界影視市場大殺四方，幾乎難逢對手，人們也開始討論，《泰坦尼克號》同樣的作為災難片，為什么卻比其他的災難片電影更加成功？
“很明顯，這是一部災難愛情片，為什么這樣講，從網絡上的大眾評分來看，高達92分。超過了99的愛情電影，超過了98的災難電影。所以，這部電影的成功并不僅僅是描繪了一個偉大的愛情，還有一些災難電影的固有屬性放在里面。例如大場面、融合了國際上先進的電影技術等，這些在電影里面都有表現。
作為一部災難電影，《泰坦尼克號》有自己的一整套的邏輯線，例如電影在五十分鐘，就有伊斯梅慫恿船長加速搶頭條，然后露絲和船長的談話，說救生船不夠用，然后天出奇的冷，小船員的暗示等等，這些線索無疑都導向最后的結果，泰坦尼克號將會駛向冰山，駛向災難。
這些線索在杰克和露絲偉大的愛情面前變得小心翼翼，從而讓人們只看到這是一部偉大的愛情電影。其實，在災難片的角度上，這部電影也是上乘之作，代表了當時電影技術的最高水平。但是，它最為人所知的是其中的愛情元素，說它是一部偉大的愛情電影，一點也不過分。
就拿愛情線來說，其實和別的言情電影也沒有什么區別，一個沒有錢的男人由于驚鴻一瞥，愛上了富家女，這個男人是一個追求自由的人，是一個隨性灑脫的人，又或者說是一個對愛情堅貞不屈的人。
這個富家女追求的就是這樣的一種存在，正好自己當時心情不好，然后這個男人闖入了她的生活，經過內心的抉擇，她毅然的追求自由，追求那種形而上的美感，然后他們墜入愛河。
然后災難產生了，他們短暫的愛情就要結束了，最后生離死別，男人為了愛離開了人世，女人帶著對他的回憶和愛，度過了自己美好的一生，這個故事就結束了。
是不是特別簡單，一般編劇都可以寫出這樣的劇情，并沒有什么出彩的地方。
但是，在李易導演這里，就沒這么簡單了。故事從來都不是從前往后推的，而是從后往前的。
當劇本創作的時候，不是因為有個這個故事才有了《泰坦尼克號》這部電影，而是先有沉船事件，所以他才要構思一部愛情電影，一部偉大的愛情電影。這句話的邏輯是，當他想創作一部電影的時候，他是看到了泰坦尼克號沉沒，幻想有一個偉大的愛情出現在這艘船上，然后才著手創作了這部經典愛情電影。
就電影的愛情來看，情節沒有多么跌宕起伏，但是細節真是做到了極致，這部電影經得起反復推敲。
遇到杰克遇難，僅僅經歷了60個小時，還包括了他們倆各自睡覺不在一起的時間。所以，如果說這個愛情故事有什么不一樣的地方，就是時間短。用很短的時間將相遇、相知、糾結、相愛、情感升華、患難、然后死亡凝結在一起，所以觀影者會有一種被抽離的痛苦感，這是一種對美好粉碎之后的無力，這個在電影中很重要。
杰克的死是必然的，杰克不死，電影是不會成立的。如果杰克不死，愛情得不到證明，美好就是大打折扣，觀影者對愛情的理解就沒有這么深刻，因為總有一些喜歡挑刺的人會說：“這或許也不是愛情，因為短暫的相遇相愛是可以的，但并不能證明這就是愛情，愛情是一輩子的相愛！”
好了，導演把杰克寫死在深海里，用死亡證明的愛情總是殘忍的，卻也是最簡單有效的方式，因為在愛情里，總有一些偏執的人，非要證明。接下來就是導演的藝術了，簡直是完美，他用自己對技術的絕對把控，將災難片發揮到極致，然后用自己的藝術細胞，將男女主人公的愛情線用繪畫展現出來，從相知、到相愛，繪畫在這部電影的美感簡直是精致。”最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>