但是問題來了，要怎么拍攝？
這個問題，在導演穆輕輕，在首映現場接受采訪的時候，也提到了。
“因為《活埋》雖然表面講的只是一口棺材里的一個事情，但是我們能從很多鏡頭中找到蛛絲馬跡，棺材從開始的閉塞逐漸變成了后來的擴大。”
“那么怎么解決這個問題？”主持人問道。
“我們拍攝這部電影的時候，因為演員的確是真的處于被半“活埋”的狀態之中，為此我們特意制作了7個非常獨特的棺材，每一個都是為了完全不同的目的而設計出來的：其中的一個有著可活動和抽取的木板墻，所以攝像機能夠圍繞著男主角做360度的旋轉；
另外一個擁有的是特別的加固設計，這樣雷諾茲就可以使最大力氣去推它，至少從感覺上看不會出現很假的問題.
另外，我們還建造了一個長達5米的棺材，允許我們在里面創造出一些全景的特殊效果――既可以通過鏡頭也可以憑借著攝像機的擺放位置，我們不得不發明一些適合這部影片的小技巧。
紙上談兵的時候，這一切看起來還比較簡單，可是我們畢竟正在移動的是一口棺材，大家知道這有多么艱難嗎？而且，在這樣一部影片當中，我們幾乎很少會重復拍攝某個場景，可以說我們完成的是一個奇跡。
就連一些會被安排進特寫鏡頭的道具，也是在一種極其仔細地不斷衡量中被設計或篩選出來的，我們對于每一個物件的出現和擺放，都進行了非常深層地思考，盡可能地讓它們變成一個個服務于劇情的角色。由于我們的棺材都是一些古老的木板，所以我們對打火機的選擇是非常地嚴格的，簡直就是百里挑一，包括火苗的大小，也都是有講究的――我們的目標就是以細節取勝。”
“不止如此，棺材中光的問題也是一個重點，我們嘗試了很多種辦法，最后想出來的解決辦法是在不拍攝打火機特寫鏡頭的時候讓演員用三個打火機一起營造光源，這樣也能滿足燈光的要求。
還有太多太多，我們想要達到的效果，就是用這種“初極狹到豁然開朗”的設計讓觀眾真正的沉浸式。”
很多人都有些訝然。
很快地，電影正式開始放映。
放映廳的燈光滅了。
很多人沒有注意到的是，往常電影放映廳，哪怕燈光會滅掉，但是也會保留一些弱光燈。
可是，這一次，為了更好的效果，所以，全部滅掉。
好在大銀幕上很快地出現了字幕。
很多人都沒有察覺到這一絲的不同尋常。
字幕過去之后，很快地整個放映廳內真正的陷入了“黑暗”之中。
而大銀幕上，此時開篇也是一片黑暗！
然后，只有一些聲音傳出。
呼吸聲，和拍打木板的聲音。
這種黑暗，讓很多人都無比的難受，終于有人忍不住打開了手機。
才松了口氣。
這也讓大家都更加的深刻地體驗到，當一個人在黑暗之中，身處黑暗之中，沒有絲毫光亮的時候的可怕。
他們還只是坐在影院內，上千號人，在一塊，哪怕是這樣，可是剛開始的那一幕完全黑暗的環境依然讓很多人都有種無比難受的感覺。
突然，大銀幕上的黑屏，閃過一道火光，雖然只是一閃即滅，但是卻映照出來了一張，或者說半張臉。
李易此時此刻也坐在臺下，看到這一幕，他不由地露出一抹笑意。
這還真的不是他提醒的，而是穆輕輕他們自己想出來的。
這個開局，還是非常有意思的。
終于，打火機打著了，映照出一張臉，一雙焦躁不安的眼睛，人很明顯的是躺著的。
火光搖曳著，忽明忽暗。
男人的呼吸變得無比急促起來，他不安地轉動著眼睛，試圖搞明白自己怎么了。