陳玲玲并非今天晚上的話題主導者。
事實上，陳玲玲不僅不是今天晚上的話題主導者，連話都說得很少。
陸嚴河本來以為今天晚上是陳玲玲有一些話要跟他說，或者是要問他，但實際上什么都沒有。
陳玲玲仿佛只是在好奇地觀察他。
這種感覺，陸嚴河也不知道自己形容得準確不準確，他確實有這樣一種感覺。
“古裝戲跟現代戲不一樣，古代人怎么走路，怎么說話，那種姿態和氣息，你都要研究一下。”陳玲玲忽然說，“不要用現代人的行為方式去演你的人物。”
對于陳玲玲突然提出的要求，陸嚴河立即說了一聲好。
很多古裝劇在拍攝之前，都是要給演員做形體培訓的。
但是鳳凰臺并沒有這么做，是因為它是一個架空的古代背景。
陸嚴河其實已經意識到了，自己這個角色挺難演，因為臺詞很少。他是一個沉默、冷峻的人設，跟黃金時代里的姚玉安截然不同。
所以，形體很重要，肢體表演很重要。
一個演員臺詞少，不意味著戲就少。
他還有眼睛，還有其他的可以表演的地方。
何淑怡在帶著他分析劇本人物的時候，就點出了這一點“好的戲是什么不是你按照劇本去刻意地拿腔拿調，而是反應，喜怒哀樂都是反應，有它的情感邏輯，是被動的。”
陸嚴河點了點頭。
何淑怡“臺詞很少，你要給你的表演找一個支點，復仇是從小就埋在你心中，也是你整個人物的基調，你的沉默寡言、冷峻薄情，都源自你有一個不為人知的秘密，你進入王府，是為了復仇，所以，郡王拿你當兄弟，陳有容對你的愛意，都成為了你的負累，讓你在沉默之下，有情感的掙扎，這都是沒有臺詞的，要融入到你平時表演之中的細節。”
何淑怡的分析，就像是一只手撥開了陸嚴河眼前的霧，對這個角色有了更深層次的認識。
“別為了演沉默寡言而演沉默寡言，那是表象，這么演，你就是凝固的面具，沒有內心情感的驅動，是個木頭人。”何淑怡這么跟陸嚴河說完，就讓陸嚴河開始一句一句地過臺詞。
陸嚴河沒有接受過任何的表演訓練，可以說根本沒有臺詞功底，所以會有新人的通病沒辦法好好說話，不能用正常說話的語氣來說臺詞，容易有舞臺感、做作感。
何淑怡就帶著陸嚴河一句一句地磨，還給她錄了一遍自己的版本，讓他回去聽，跟著摹仿。
“在沒有建立起自己一套表演的體系之前，學會模仿是很重要的本領，先模仿，再融會貫通。”何淑怡說，“哪里輕聲，哪里停頓，哪里重音，聲音的語調和節奏也是有起承轉合的。”
陸嚴河明白何淑怡的意思，但是，要從明白到熟練卻需要很多遍的練習。
可是李治百和顏良都不在，全在劇組拍戲。
陸嚴河只能自己一遍一遍地拿著劇本過。
這種時候，只能夠去他們租的房子里練習。
然而自己一遍遍地練習，總是差了點感覺。
后面陸嚴河不得不找上了寢室里的幾個人幫忙。
“幫我對臺詞。”陸嚴河拜托他們。
本來就到了期末，快要考試周了，大家都在緊鑼密鼓地準備考試。
但是他們也很樂意幫陸嚴河對臺詞，很新鮮，是一種放松。
最感興趣的就是毛佳陽，經常一回寢室，看到陸嚴河在，就主動問要不要幫他對臺詞，似乎有些上癮。
陸嚴河的時間又再次切割成了好幾塊，精確到了每個小時要做什么。
幸好，隨著十二月份的到來，陸陸續續地結課，很多課一結束，他自己可以安排的時間就變多了。
年底的幾個盛典，主辦方死磕陸嚴河，一定要請他出席，甚至還有人圍魏救趙，邀請陸嚴河和陳思琦作為跳起來的主編出席活動蛇打七寸，現在正是跳起來最需要宣傳和曝光的時候，第三期上市在即。