陸嚴河把自己的猶豫和困惑跟劉畢戈一說，劉畢戈馬上就說“你暫時先別做決定。”
“嗯為什么”
“等他們把改好的劇本發給你。”劉畢戈說，“口述的故事永遠都只是一些情節，電影不是情節，為什么你讀劇本會被莫文的那些部分打動是因為他已經有了完整的情緒點，但你這個角色，按照符愷的說法，真正關鍵的部分都還沒有寫出來，全是你自己腦補的，當然無法打動你。”
陸嚴河說“難道會有什么變化嗎找我演的那個角色，人物脈絡都跟我說過了。”
“當然有變化，你想想，同樣一件事，在歸有光筆下是庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣，而在蘇軾筆下是十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，但在更多人的筆下，其實只有一句我很想念她。”劉畢戈說，“你都已經看出來這個本子是一個經典敘事的劇本，那說明它是一個文學性、人文性見長的電影，你不看到具體的劇本，甚至你不看到最后剪出來的電影，光是聽故事，是絕對無法客觀判斷的，電影從來不是故事。”
劉畢戈的話讓陸嚴河陷入深思。
幸而，榮耀之路并不需要陸嚴河馬上做決定，他們也會為陸嚴河先修改一個劇本出來，陸嚴河可以看了再做決定。
倒是劉畢戈的話給陸嚴河帶來的思考遠遠超出陸嚴河的預期。
過了好幾天，陸嚴河都在想經典敘事這件事。
某種意義上，黃金時代和鳳凰臺就是經典敘事，而十七層是題材和視覺吸引人的非經典敘事，它并非完全遵循起承轉合的敘事結構，更不用說三山，它的作者性特征過于明顯，其影響風格已經超越了敘事的結構性，是一場仿佛意識流的夢。
而回過頭來看，大紅燈籠高高掛胭脂扣和人在囧途的劇本則是典型的經典敘事。只是人物、背景、風格有差異。
他能夠在這個階段依靠自己的能力把劇本寫出來的電影，竟然全都來自于經典敘事的故事。
不是因為經典敘事門檻低，所以能寫出來，而是因為經典敘事足夠經典，所以水平低的人也能有樣學樣而已。
陸嚴河大受打擊。
他本來都覺得自己寫劇本確實是有點天賦的，現在看來，他仍然只是因為擁有一座金礦，所以怎么折騰，折騰出來的都是金子而已。
劉畢戈這幾天幾乎每天都會跟陸嚴河見面。
他看出來了陸嚴河這幾天心情有些不太對勁，但也不知道他是怎么了。
倒是每次聊暮春的時候，劉畢戈發現，陸嚴河都很少提意見了。
之前陸嚴河是一個經常提意見的人。
“你對暮春就已經這么滿意了嗎”劉畢戈問。
“啊”陸嚴河愣了一下，不知所措地看著他。
劉畢戈說“我看你現在都沒有什么意見了，之前不是每一次討論，都會有一些新的想法嗎”
“我不知道我說的那些想法，到底對不對。”陸嚴河說，“而且，劇本本身也已經很好了。”
“劇本這種東西，就沒有很好這種說法，永遠是越改越好的。”劉畢戈說，“而且，你站在演員的角度對劇本提出意見和想法，我挺想聽聽的，不同的視角總是有不同的東西可以看出來。”
陸嚴河怔怔發呆。
劉畢戈伸手到他眼前揮了揮。
“發什么呆啊。”
陸嚴河回過神來，“哦，沒有，不是發呆。”