事實上，現在很難在中國電影里看到拍攝發生在農村背景下的故事了。
這個故事很質樸。
它甚至讓陸嚴河想到曹文軒的《草房子》。
它不苦難，而是樸素。
藍天白云，紅瓦綠樹。
它講的是三戶人家在夏天發生的故事。故事和人物風格其實很是枝裕和，都是那種細節見長的生活剪影。
三戶人家都面臨著各自的生活麻煩以及困境，但三家的小孩完全不知道這一切，他們是一起長大的玩伴。
電影沒有對大人線和孩子線進行比較，而是在用一種童年的、純粹的快樂，去柔化現實生活里的種種問題，最后又以一種不動聲色地方式，讓一切問題如泡影一樣消失。它沒有得到解決，它只是不再被當成一個困住生活的問題。
陸嚴河特別喜歡的就是這三家人在夏天的夜晚，一起吃水井里撈出來的、涼絲絲的西瓜，大人們嘆著氣說事兒，說著又笑了，小孩們根本不管他們說什么，自己玩得起勁，自成小世界。
它非常不高深，也非常不深刻。然而，它有一種比高深和深刻更珍貴的東西，是一種綿延的雋永感。
大巧若拙。
這是陸嚴河對這部電影的評價。
而果然，這部電影經過首映，在場刊評分中，直接以3.4的評分，獲得了所有已經放映的主競賽單元入圍影片中的最高分。
觀眾評價也很高。至少，從社交網站上看到的反饋，觀眾是喜歡這部電影的。
下午，《夏日幽影》首映。
陸嚴河也不緊張。
他相信好電影的魅力。
他當年看王家衛的《一代宗師》，也沒多看懂，可不妨礙他沉浸在電影的美中。太多的戲，讓他覺得，嗯，藝術。很多人罵王家衛文青，罵王家衛賠錢，罵他拍的東西看不懂，但幾乎沒有人否認，他的電影，尤其是畫面，美得獨成一個境界。
《夏日幽影》其實是一部在氣質上跟《泥濘》很像的電影。
都是在非常平靜的、沒有什么跌宕起伏的劇情的電影。但《泥濘》有清晰的人物和故事主線，哪怕故事簡單，卻還是有一個起承轉合的故事，所以，觀影門坎還是比較低的。
《夏日幽影》就完全沒什么主線。真要說，它跟《小森林》那種電影很像，就是拍一個人做飯，跟個偽紀錄片似的，又能吸引人一直看下去。
《夏日幽影》也是這樣，當然，它的風格跟《小森林》完全不一樣。
當這部電影放映結束以后，現場的反響并不像《泥濘》那么熱烈，陸嚴河看到很多觀眾坐在觀眾席上，有些發懵，發愣，似乎是沒有想到電影就這么結束了。
但是，陸嚴河也發現，每個人都是那種看進去了、突然戛然而止、如夢初醒的感覺。
如他所想的那樣，這完全是一部不會讓人看得厭倦、直接退場的電影。
最后，這部電影的場刊得分是2.7分，媒體給了它一個很不錯的評價，排在前列。
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這是陸嚴河在本屆最喜歡的兩部電影。
《泥濘》是因為它化繁為簡，用一個看上去什么人都能拍出來的電影，拍出了一種極難感受到、靜水流深的雋永感。
《夏日幽影》，則是因為它探索了電影的邊界——