符愷從來不會對陸嚴河的表演內容提出任何的異議，但是他經常在拍完一條之后，讓陸嚴河看一遍回放，跟他說，希望拍一條陸嚴河某個地方停頓一下、或者是某些部份語速快一點、又或者是跟西克的對手戲可以反差更大一點……
每一次這樣的調整，都能夠讓整個鏡頭更流暢。這種流暢是基于一部商業大片提出的標準，西克也好，陸嚴河也好，都是非常頂級的、懂表演的演員，所以，他們即使會讓自己表演細節更加精煉，但仍然還是免不了“起承轉合”的完整性。
但是，在好的商業片中，很多時候的表演，不一定是完整的，而是僅僅一個眼神，一個片段。
《黑衣人》里，基本上節奏最慢的鏡頭，也就是陸嚴河進組的第一天跟西克拍的那場戲了。
那是必不可少的文戲。
但這樣的戲也一定不能多，多了，節奏就緩了、慢了。
這部電影主要是拍給那些非藝術片觀眾看的。
這一點，他們都心知肚明。
當然，這不意味著他們對自己的表演降低要求。
這不是一回事。
這是導演要做好的把控。
符愷毋庸置疑展現了他這么多年拍電影的豐富經驗。
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有一天，西克在現場跟陸嚴河閑聊，說他前兩天把符愷導演、他主演的《榮耀之路》給看了，不僅如此，還看了同樣是商永周主演的《及時行樂》。
西克好奇地問陸嚴河：“這兩部電影都拍得挺不錯的，看得出來他是一個很有想法的導演，但是，從這兩部電影，我其實看不出來這跟《黑衣人》的風格是匹配的，你當時是怎么想到要請他來執導這部電影的”
陸嚴河笑了起來。
他說：“其實像《黑衣人》這樣的電影，在我心中，我是沒有把它當成一個純粹的商業電影在寫的。很多人會把電影分為商業電影和藝術電影，我自己往往還會做一個區分。”
“嗯”西克好奇，問：“什么區分”
“有的電影，是拍成心智比較成熟的人看的，有的電影，則是拍給心性比較天真的人看的。在我心中，《黑衣人》就是一部拍給心性比較天真的人看的，而這樣的電影，準確來說，之于我，應該說，這樣的故事，我希望它有著從一而終的簡單、清晰以及風格，它不會插科打諢到一半，突然給你來一段憂郁的眼神，也不會試圖將這部電影提升到某個宏大的哲學或者價值觀命題。它就是一個簡單的、幻想的、保護世界的故事，在這個時代，把它拍成電影，最大的難度是讓大家相信這個‘保護世界’的世界觀。符導演最大的優點，其實就是永遠不會去做無用的加法。”
陸嚴河笑了起來。
“你看他拍《及時行樂》，你可能不了解，這部電影的主演商永周，在中國是一個非常頂級的男演員，他一年頂多拍一部戲，很多導演排著隊等他的檔期，而他們拍《及時行樂》，那部電影就是一部非常純粹的公路喜劇，很多人一開始都覺得符愷好不容易有跟商永周合作的機會，難道不給他的角色充分發揮其演技的空間嗎但是，沒有，在符愷的電影里，永遠是他拍攝這部電影的初衷優先，商永周是影帝，但是他不需要在這部電影里證明自己是一個影帝，你不會在這個電影里看到任何一個‘商永周是當之無愧的影帝’的鏡頭，他每一個鏡頭都在為電影的整體風格而服務，而且，電影主題從始至終都沒有變過，我們可以非常愉快地看完這部電影。”
西克點頭。
“我明白你的意思了。”西克笑了笑，“你的意思是，你需要他在這部電影里，完全不把我們當成一個表演藝術家。”
陸嚴河笑著說：“更重要的是，我需要一個導演，可以真正地喜歡這個故事，一部拍給心性比較天真的人看的電影，如果拍的人不是真正喜歡這個故事的內核，不是真正相信這樣一種保護世界的沖動，那我覺得觀眾也很難從鏡頭、從畫面、從節奏里感受到這樣一種情感。”
就像流媒體上那些根據算法拍出來的類似電影，一股塑料ai味道。</p>