霓虹這邊的動畫制作，如果沒有腳本的話，前期的準備工作可以從半年到無限期那么長。
好在陰陽師是一個游改動畫，主要的故事線和骨架已經搭好了，在這個基礎上去進行創作，花費的時間不會那么久。
差不多籌備了2個月的時間，京都動畫已經將所有腳本和分鏡都已經籌備完成。
青智源也看過他們寫的分鏡腳本，確認沒有多大問題之后才會開始進行制作。
霓虹的很多動畫并不是完全制作完成以后再交付給電視臺的，而是邊做邊播。
一話的制作周期大概在1個月左右。
而播放規律是一周一集，如果是13集的話，全部播放完畢剛好3個月的時間，這種番也被稱呼為季番。
半年番則是26集左右。
制作上，差不多是一個團隊20人的樣子，分成4到5個小組，每個小組分別制作一話的內容。
比如說第一組制作1、6、11話。
第二組制作2、7、12話。
以此類推。
然后按照一個星期的差值來進行制作。
這樣制作的好處在于，每一話之間相差一周左右，恰好能夠趕上播放時間，不會耽誤太久，同時也能給制作留出容錯率。
做一部動畫，一點兒也不亞于制作一款游戲，甚至比做游戲耗費的人力和時間更多。
游戲主要是用的電子性能來代替時間體驗，可動畫是每一幀都需要人來進行制作才行。
監督決定好游戲的大方向之后，剩下的工作就要由原畫師、人物設定、色彩設計、小物設定、美術監督、上色、攝影監督，音樂、音響監督共同完成。
京阿尼現在的人手不夠，所以有一部分還得外包出去，然后再收回來自己做一些修改。
這種情況下，基本上都是由京阿尼這邊制作好分鏡和腳本，然后把控好主題的畫面風格，以及對外包公司的要求列明詳細，再分發出去進行外包制作。
做完之后，再交由京阿尼這邊進行后期的剪輯和整合處理。
雖然是一次大膽而積極的嘗試，可也依然暴露了京阿尼現在人員尚未培養起來，還處于初始發展階段的問題。
青智源也沒啥好說的，畢竟是自己選的乙方。
就當是花錢給他們打本漲經驗了。
按照京阿尼正常的發展軌跡，92年的時候其實已經有獨立制作的能力，到94年的時候開始嶄露頭角，之后逐漸成為新起之秀。
青智源的理念是，不管你是什么天才，總是要有一個成長過程。
但是，不去做肯定就不會有成長。
給京阿尼機會，讓他們來制作陰陽師，也是一種幫助它們快速成長建立自信的過程。
木上益治帶著第一話的錄像帶來到okeni株式會社。
第一話的內容，大概有25分鐘的時間，節奏感相當緊湊。
播放完畢之后，青智源和津田奈央都沒有說話。
木上益治講解著為什么是這樣設計，以及這樣設計能帶來什么樣的觀看感受。
“質量上，我們已經盡可能把控了，最后結果沒能達到預期，對此我深感抱歉”
木上說完，對著青智源深鞠一躬。
后者摩挲著下巴，也沒有表示些什么。
過了兩秒才安慰到，“嗯，沒有的事，木上監督辛苦了，京都動畫能做到這樣已經相當不錯了呢，希望再接再厲吧”
青智源也不是完全恭維的話。
分鏡上面問題不大，質量上肯定是參差不齊的，好在有木上益治這樣的神仙監督來把控，應該說是差強人意吧。
第一話能做到這種程度，雖然距離青智源想象中的還要差一些，可是分鏡已經相當漂亮，頗具未來京阿尼的風格了。