"iage_tye
":1,
"itye
":
"iage
jeg
",
"source
":
"er
",
"web_uri
":
"novel-ic-r
70659f15576345481c300716be3ef456
",
"width
":1143,
"height
":761}
"alt=
"
"
css=
"icturedesc
"grou-id=
"2
"細節
div其后再用細小的圓棒在蛟龍身上暗刻出井然有序的細小圓點，以示意龍身上的鱗片。縱觀宋、元、明，就龍泉窯紋飾復雜度、工藝精湛度來說，但也難看到如此精湛的。
線條刻畫細膩精準，生動流暢，整個畫面氣勢恢宏，而細節處纖毫不紊。其紋樣雖未見于楓洞巖窯址，其深邃高超刻工，繁縟精美的紋飾風格則與楓洞巖窯址所出的明初官器如出一轍，宮廷氣息濃郁。
陳陽圍著大缸看了幾圈，最后自已又琢磨了片刻，抬頭朝著耿老一笑，“耿老，這件龍泉窯大缸，胎骨厚重，造型規整，釉色青綠而微泛黃，釉面玻璃化程度增強，玉質感減少。”
“紋飾精湛度正是一例，在這件瓷器上，紋飾的設計及工藝程度上已然超越景德鎮御窯水平，或許這是個別現象，因為通常來說兩個御窯廠的紋飾比較接近。但本拍品的個例十分值得繼續深入研究。簡而言之，由于以刀代筆，龍紋更見犀利剛勁，毛發更精煉，伸張的四肢曲直分明，尤其趾爪刻劃如鷹爪。而后者繪飾靈活，線條上有一種曲線優勢，每個細節都令人精湛。”
“根據，元末明初文物鑒賞大家曹昭《格古要論》中記載，古龍泉窯土脈細且薄，翠青色者貴，粉青色者低，不僅時代之審美風氣可見一斑，貴字更見深意。”陳陽拍拍大缸，“我覺得這件龍泉窯，應該是是元末明初的，更偏于明早期。”
自元廷在輿服制度上禁止民間使用“雙角五爪龍、八龍、九龍”等服飾，特定龍紋一度成為元明清帝王的專用紋飾，龍紋器被奉為最高等級的御用品。有鑒于此，明初龍泉官窯的發現過程中，雙角五爪龍紋盤殘片是一條重要線索和依據。
元代龍泉窯器型粗壯高大，?胎體厚實，?與南宋時期相比，?顯得更加端莊，?胎體也相對較薄。
在釉色方面，元代龍泉窯瓷器的釉色不再是宋朝時的翠綠，?而是青中帶黃，?到了元代晚期，龍泉窯胎體變得更厚，?胎質明顯變粗，?釉質較前期更薄，?透明清亮，?玻璃質感強，?釉色以青黃色為主。
很顯然，這件龍泉窯大缸無論從器形、釉色、胎土方面，可以判斷出屬于元代晚期，而在紋飾上，又具備了明初的龍紋特點，綜合起來看看，應該是元末明初時期的物件。
耿老聽完陳陽的分析，笑著點點頭，表示陳陽說的沒錯，“像這樣，于明初龍泉官窯各式龍紋器而言，仿青銅蛟龍紋大缸，而其形制巨大，燒制技術難度高，無論做工紋飾，較之于各例龍泉官窯龍紋器均有過之而無不及。”
“這件海水云龍趕珠紋缸，是龍泉窯中極為難得的一例！”
宋開元在旁邊擺著手點點頭，表示今天幸虧將陶老三給抓了，這家伙確實藏了不少好物件，比如架子上那件清康熙，青花描金江崖海水龍紋大棒槌瓶，也算是件稀罕物件，像這樣的物件，到了這種文物販子手里，能好的了么？
順著宋開元手指的方向，陳陽扭頭看了過去，架子中間放著一件棒槌瓶子，瓶子高度大概在七十多厘米，就算在棒槌瓶中，也算是大號的，氣勢恢宏，姿態挺拔。
divdata-faye=
"iage
"source=
"er
"css=
"icture
"grou-id=
"3
"igsrc=
"{{iage_doa}}{
"iage_tye
":1,
"itye
":
"iage
jeg
",
"source