在溫泉旅館放松了一晚之后，劇組便投入了緊張的拍攝之中。
電影采用的是混合的拍攝手法，講述的是兩個女生來到這里之后，白天在現代都市出游，但是到了夜晚入眠之后，她們就會夢見自己化身為古代的那兩個藝人，在古代村鎮里行動。而且即便是在夢里，她們也清晰的保留著自己的意識，就好像白天醒來就回到現代，晚上入眠就穿越回古代一樣。
不得不說，這個設定還是蠻有意思的，通過現代與古代的時光穿梭與交叉，觀眾與兩個女主一起逐漸揭露這個傳說的真相。雖然從題材來看不算大眾神劇，但是起碼也算得上品質出眾的杰作。
當然了，在兩個主角來回穿越時光時，其他人的身份也會改變，在古代種田的大叔，可能在現代是小賣店的老板。而追捕她們的差役，也可能是派出所的巡警，在這些人里，只有端木槐扮演的少女始終如一，沒有任何改變。
所以在電影前期，這個角色其實就是用來迷惑觀眾，讓觀眾誤以為她是什么重要的劇情npc，然后在劇情中途，當端木槐飾演的少女出手拯救那兩個女生時，會讓觀眾誤認為這是一個好幽靈。
直到最后這兩個女生揭開傳說的真相，端木槐才把她們推進湖里淹死。
嗯？你說都揭開真相了，為什么還會被殺？
這就是日本恐怖片和其他國家不一樣的地方了。
中國的恐怖片，講究的都是一個邪不勝正，不管你是僵尸也好，女鬼也罷，遇到我浩然正氣在身的道士和尚，挾天地之威也能把你打的魂飛魄散，永不超生。講究一個善有善報，惡有惡報，冤有頭債有主。
而歐美的恐怖片呢，更多是走善惡二元論的路子，惡魔迫害人類，天使拯救人類。信仰神明才能得救，不信神只有死路一條。
但是日本的恐怖片完全不同。
你有沒有仇無所謂，你信不信神也無所謂，你和我有沒有關系也無所謂，你只要被我盯上了，你就得死。
就這么簡單，誰和你講道理啊。
這就是日本恐怖片和其他國家最大的不同。
其他地方的恐怖故事，都講究一個好人有好報，中國的恐怖故事大多會出現，主角在故事開頭看到某人可憐，然后幫了他一把，接著遭遇惡鬼時，后者便以高人身份出現，表示你幫了我一次，我也來幫你一次，這就是好人有好報。
而日本的恐怖故事呢，主角要是在故事開頭看到某個人可憐，幫了他一把，那——大多都會被惡鬼給欺騙然后糾纏，接著就死了。
那么這樣的故事想要告訴人們什么道理呢？大概就是不要沒事找事吧。
也難怪日本人會對外人如此冷漠了。
順便一提，端木槐這次扮演的女鬼算是個比較反傳統的形象，畢竟一般日本女鬼給人的第一印象就是頭發長長的遮個臉，低下頭注視著地面。而這一次端木槐扮演的女鬼則是鮑勃頭，看起來就和現代的普通女孩沒什么區別，根本看不出女鬼的模樣。
和其他恐怖片里那些給人感覺就很詭異的女鬼完全不是一個路數。
當然了，失去了這種外在條件，那么對演員的演技要求就高了。像貞子伽椰子那樣的，別的不說，光她們那個外形出現在鬼屋里就讓人恐懼感拉滿了。
而如果貞子伽椰子打扮成和普通女生差不多的樣子，那想要讓觀眾感受到恐懼感，就需要精湛的演技和氣勢才行。
還好，這也是端木槐最拿手的。
整個電影劇情都是圍繞端木槐和兩個女主展開，甚至可以說兩個女主才是重中之重，端木槐扮演的角色在劇本里的地位雖然很重要，但是在鏡頭上其實也就比普通的配角要多一些，大家都是職業的，拍攝起來自然不在話下。
“……………cut！好，這一幕過了！”
伴隨著導演的聲音響起，站在鏡頭之中喘著氣的黑川赤音和櫻島麻衣也是松了口氣，隨后來到了旁邊休息。而端木槐這時也走了過來，對著兩人擺了擺手。
“喲，辛苦你們了，感覺不錯。”
拍恐怖片對演技要求挺高的，雖然說在電影里，觀眾看到的都是主角一個人，但事實上在拍攝現場，想要在二三十個人的圍觀下表現出獨自一人的恐懼感，沒點兒演技還真不行。
“畢竟這種片子也不算太難嘛。”