莫奈在這里遇上了大師畫家畢沙阿修拉在這里畫下了傳世名作大碗島的星期天下午1876年，35歲的雷諾阿也就是在此間懷著對于藝術和生活的熱愛，落下了煎餅磨坊的舞會的第一筆。
就在投行不遠處的紅綠燈外的十字路口，便是一座瑪麗史蒂文森克薩特小姐的塑像。
大理石的底座上，瑪麗小姐手握著畫板，凝視著塞納河。
她面帶微笑，裙擺飛揚，雕塑下擺滿了世界各地美術生和瑪麗小姐的崇拜者送來的鮮花和感謝信。
這位印象派的女神和居里夫人一起入選了時代周刊評選出的人類歷史上一百位杰出獨立女性的名單。
時至今日，每年的國際婦女節。
美國婦女聯合會和駐法使館的代表都會來到瑪麗小姐的雕塑前，放上一束玫瑰花，用以紀念這位印象派的首位女畫家所做出的杰出貢獻。
每當看到瑪麗小姐的塑像，安娜就會想起自己的那位卡拉奶奶。
她們擁有著類似的出身，相同的人生境遇，同樣的獨立進取，同樣視藝術為終生事業。
百五十年后，一者功成名就，光耀畫壇，紀念者絡繹不絕。
一者一生的心血化為飛灰塵土，只剩下了修道院里的一方小小的墓碑。
這便是畫家的世事無常。
被家族囚禁了一年以后，卡拉祖奶奶在郁郁寡歡中死于肺結核。
她在死前留下了簡短的遺書“我一生所滿意的作品只有兩幅，一幅自畫像毀于烈火，另一幅畫，我把她藏在了世界的盡頭。追尋美的勇氣，是我與命運抗爭的動力。”
這句話的后半句也成為了卡拉的墓志銘。
大概是伊蓮娜家族的長輩被她的執著所打動，也或許是小小的憐憫和不為人知的后悔。
在卡拉死后。
她的墓志銘上的身份是aerra。
aer是德語里藝術家的陰性詞，意為女畫家或者女性藝術家。
除了那張被“藏在世界盡頭”的畫作，卡拉唯一留下的作品就是自畫像被燒過后的殘片。
安娜看過那幅被家族保存下來的自畫像的遺骸。
畫布的絕大部分已經燒毀了，只剩下了嬰兒手掌大小的畫面上幾縷飄揚的金紅色長發。
從殘片上看，無論是筆觸還是點彩的質感，無一不是大師的手筆。
可是是大師的手筆，又能怎樣
在繪畫這一行業，每一個畫家的藝術生命都是脆弱的。
他們像是一尊尊晶瑩而脆弱的冰雕。
日月打磨，嘔心瀝血，最終畫的登堂入室，你才勉強達到了成功的底線。
剩下的，
看天命，看貴人，看機緣。
而任何雨打風吹，命運的刀砍斧鑿，都可能摧毀他們的人生。
見過冷風吹過的人，更知道寒風下的苦楚。
“不要讓我失望啊，偵探貓女士。”
安娜之所以愿意打這個電話，希望的無非只是相比自己敬佩的卡拉奶奶，偵探貓的藝術道路能夠走的更加順遂一些。
她輕輕的將手中剩下的另外一朵玫瑰花放在卡拉的墓碑上，
轉身離開。
德威學校。
莫娜放下畫筆，從一邊的水吧咖啡機前，打了一杯免費的咖啡。
她的目光掃過公共畫室里的人群。