這是很尷尬的一件事情。
schostic在北美的主要競爭對手，原小王子版權持有公司，湯森斯曼出版集團，成功靠著法律上的復雜騷操作和游說活動，將小王子的插畫形象在美國單獨注冊為了獨立在文本之外的“卡通人物”。
而在北美，卡通插畫版權保護期為作者死后95年。
更直白的說，
雖然小王子的文字進入了公版書領域，但它的原版插畫如今還在競爭對手的手中，他們用不了。
要不然聘請新的插畫師，
要不然就只能出版白文本。
沒有第三種選擇。
在出版行業，以人們耳熟能詳的經典插畫作為圖書版權的護城河，屬于出版公司的常見操作之一。
除了小王子，諸如插畫大師謝潑德為柳林風聲所創作的系列插畫等等，都是這樣。
就算不產生競爭關系的亞洲國家的出版公司想要引進它們到國內市場，插畫本身的版權報價也要比文本本身報價高的多。
即便如此，
在試稿要求中，schostic也要求畫師要以圣艾克絮佩里本人的插畫基調為藍本。
然而話說回來，
這倒減輕了顧為經創作的負擔，有了圣艾克絮佩里原本的大致設計，他只需要在這個藍本上畫好自己的畫就行了。
顧為經仔細的掃過了小王子的原版插畫，偶爾放一個鑒定術。
從專業的藝術眼光上來看，這些插畫并無出奇之處，但原作者筆下的插畫永遠是和文章鏈接最緊密的版本。
從頭到尾的瀏覽了一遍，顧為經對畫面的大致構圖有了想法。
他關閉計算機，來到畫架面前，繃好畫布，然后用油畫刀混合了些顏料，輕輕在畫布上拉出了第一條扭曲的弧線。
只是十幾秒鐘，
畫面上就長出了一朵單層玫瑰色的花瓣，然后是第二朵，第三朵，綠蔭與草從圍繞著花朵蔓延，然后是凹凸不平的土地
如果有旁觀者正在注視著顧為經此時畫畫的動作，他一定會吃驚的張大了嘴巴。
實在是太快了
就像什么魔法，
短短幾分鐘內，一幅有花朵開放的草從大體輪廓已經出現在了畫布之上。
顧為經的動作看不到任何一絲猶疑，行云流水。
他甚至不需要額外的任何調色，手腕輕柔，油畫刀在調色盤上輕輕的一挑一抹，顏料就像厚奶油似的混和在了一起，然后被他拍打在了畫布之上。
畫刀畫的難點就在于控制，就算是最小號的梨型畫刀，它在涂抹顏料時和畫布本身的接觸面也是正常畫筆的好幾倍。
控制畫刀是一門大學問，講究的不僅是技巧，更是感覺。
畫刀涂抹顏料是不能調整的，
你要手抖或者“下刀”時有所遲疑，顏料就會在不均勻受力擠壓下，呈現出水波一樣的波紋。
講究的就是一個干凈利索。
要是誰在用油畫刀畫畫時，看上去和老太太過馬路一樣，猶猶豫豫顫顫巍巍不敢下刀，那么這幅畫最終的效果一定不會太好。
幾乎所有會畫刀技巧的大師，在用油畫刀作畫的時候，速度都很快。
一幅傳統油畫，畫個兩三個星期，甚至一兩個月都是常有的事情。