很殘酷的事實是，那些寄托著美術生們心血和期待可能包含著數百小時努力的刻錄著作品集的光盤，在一線巨頭畫廊眼中，根本連花時間打開的必要都沒有。
即使他們中的有些人甚至畢業于列賓美術學院、皇家美術學院這樣的超級名校，也是如此。
成為藝術家以嚴肅藝術為生，就算僅是想成為最低層的藝術家，也永遠只是極少數人的特權。
三類合同是普通畫家的一生的天花板，從買斷制的單價也能看出它和四類的不同，不只是金額上翻了兩三倍。
四類合同畫廊愿意給1500刀左右的底價，不是更低的價格它談不下來，只是因為不太體面。
大型畫廊不愿意在狗仔媒體眼中，營造出自己買一堆垃圾再高價賣給收藏家的印象。
幾百美元的收購價，馬仕畫廊嫌丟臉。
而四、五千美元的單價，普通社區小畫廊中找遍畫廊都未必有這么昂貴的作品能成交。
三類畫家在馬仕畫廊這里，依然被歸類到新興藝術家的層次。
放眼整個美術行業，卻已經能過的比較體面了。
至少收入高于發達國家的平均水平不少。
而于二類和一類合同，則都是面向國際有一定知名度的成熟藝術家群體的大合同。
能得到這類合同的畫家全球加起來也就將將不超過一千人。
把全球零零總總周邊行業都算上，在數以千萬從的美術產業的從業人口之中，稱得上貨真價實的萬里挑一。
隨便簽一份二類合同，產量高一點。
畫個一兩年，就能住別墅開法拉利了。
這就不光是漢克斯一個人能做主的了，需要老板馬仕三世親自拍板。
再往上還有一些特殊的合同，比如酒井一成這樣的大咖的合同，那就是一人一談，一事一例。
錢可能已經不關鍵了，從全球辦展，到和一些頂尖國家美術館的個人展合作，再到和周邊商業i文化的打造，以及要不要在蘇富比、佳士得舉辦聯合拍賣會。
每個細節都要進行專門的敲定，牽扯的非常廣泛。
不是行業內部的從業者，很難想象那些真正頂尖的大藝術家有多難伺候。
達米安赫斯特最紅的年代。
高古軒畫廊成立一個包括市場營銷、策展人、法務律師、助理經紀人、瑜伽理療師等等160多人的團隊小組，專門只為赫斯特一個人24小時服務。
酒井勝子從東京畫廊bta那里，拿到了少年藝術家合同，也屬于這類量身定作的特殊合同。
當然，酒井勝子有資格讓東京畫廊給她專門打造合同，不意味著這個顧為經有，人家酒井勝子是酒井一成的女兒，從十歲開始就進入了亞洲藝術媒體的視野之中，這個仰光小哥卻只是個泥腿子。
同人不同命。
十五年的合同確實有點賣身契的意味，但合同條件本身還是很有誠意的。
人家好說歹說，也是酒井教授介紹的人，漢克斯不好意思欺負沒他沒見過世面，已經給了個相當和善的價格了。
否則一份四類合同同樣肯定能讓對方感激涕零。
只是漢克斯想要做的是長期買賣而已。
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