工作量也會相應的大很多，容易用筆失誤的地方也更多。
論畫面復雜程度，都算不上速寫了。
酒井勝子畫的這16幅茉莉的過程，都因為用筆的失誤，畫出了三、四幅的廢稿。
顧為經畫的好，勝子知道。
只是顧為經既想要畫的那么細，又想要畫的體現出線條的松弛感來，難度曲線就開始直線拉升了。
鉛筆畫錯了能用橡皮擦，炭筆畫錯了可以用面包皮一點點的蹭。
若是鋼筆畫的線條出了問題。
要不然就當沒看見接著話，要不然把畫干脆扔掉從頭畫，沒有第三種選擇。
“沒關系，增加幾組排線的事情，細筆有細筆的好處，鉛筆再怎么削，也畫不出如此細膩均勻的線條。”
說話間，
顧為經的筆尖已經開始按照腦海中的思路，開始編織起線條結構出來，看上去胸有成竹的樣子。
他心中確實有信心。
職業二階的素描水平，好比能在英冠這種二級聯賽魚腩球隊踢球的替補前鋒。
不值得媒體過于注意，在整個行業中則也已經算得上登堂入室了。
只要在素描范疇內，無論工具種類如何，能夠讓顧為經產生畏難情緒畫法已經不多了。
相反，他可以開始考慮根據不同筆法的特點，因地制宜的打造更加適合的繪畫策略。
弱者被工具掌握，強者掌握工具，大師改造工具。
用毛筆畫素描畫的聽說過沒有
民國時期上海美專的大師當年就曾經開發過“渲染混合法”，將鋼筆的線條和毛筆的柔順結合在一起。打破了傳統兩黑白兩極分化的素描效果，使畫面兼具鉛筆素描的細膩和鋼筆畫的挺拔。
顧為經還沒有到能改造工具的層次。
發揮針管筆細線條的精致，調整不同的光影排線疏密，在處理暗部的時候細心，在處理亮部時，用適度的留白烘托出來。
這些要求，他認為自己還是能做到的。
時間一分一秒的流過。
顧為經捕捉住了茉莉抱著貓，和貍花貓頭頂著頭，兩兩對視時這可愛的一幕。
阿旺的體重接近6公斤，小姑娘抱著它像是抱一只面口袋。
阿旺的兩只后腿搭在地上，神情有點“老子td不愿意陪玩，又逃不掉，可惡”的那種小小的不耐煩，頭偏向一邊，胡子一晃晃。
茉莉則滿眼都是擼貓成功的興奮和激動，快活洋溢的感覺，都快要從頭頂冒出粉紅色的小桃心了。
顧為經呼吸一樣自然的就出了兩個人的情緒狀態。
開始用合適恰當的光影把人物的體積感和疏密感完全的呈現出來。
他用鋼筆短線勾出茉莉抱著貓的體態，用不同層次的排線方法，表達了出了小女孩和大貓瞇皮膚的不同質感。
阿旺的毛發是非常獨特的，面部的毛發細短，身體和四肢的毛能有五六歲孩子尾指的長度。
或銀或黑，細長成束。
因此它的毛發繪畫的要點是要“松”，蓬松而不緊湊，又沒有到要打結的地步，也只有針管筆這么細的筆觸，才可以把這種毛發完全畫出來。
而茉莉相比于貍花貓則皮膚要光潔的多。
雖說小姑娘有點黑，但對室內光線的反射也要比毛茸茸的貓瞇強的多。
這使得在人眼中，茉莉的形象會更亮。
所以顧為經就用傾斜的直排線來展現茉莉的人物細節，有些地方干脆用留白來表示高光。
針管筆比鉛筆畫，省去了削鉛筆和不斷涂改的流程，單純的線條數量也不如后者多，畫起來費心神，畫畫的時間并不長。
大約過了幾十分鐘。
除了中間還因為用完了筆水換了一只新筆，顧為經就順風順水的完成了所有排線。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>