常見的橘貓、土貓身上會出現咖啡色的條紋斑點。
艾米這個品種的折耳貓，則會保留毛發的底色，但是隨著年齡長大，灰度逐漸加深，就像在清晨的薄霧里打了一個滾。
小貓67個月體型就可以長大成人，毛發的顏色則是確定小貓、老貓年紀很好的判斷方式。
博格斯教授將這個貓咪的生理特色巧妙的融入了自己的創作思路中。
每一張畫都是以黑白二色為主體。
貓瞇一直都是那只貓。
唯一的區別就是，博格斯每一張畫面都巧妙的安排了不同時段的光線照射條件。
從清晨燦爛的陽光、宴會廳水晶吊燈灑落下的光線、午后穿過窗棱的暖光，再到深沉的幕色里，心理診所前的那盞閃爍不定的路燈。
博格斯教授用精密化學實驗一般的控制力，輕柔將極少量的墨青和赭石顏料混合成的灰色壓染進珍珠白的底色中。
最后形成了逐漸加深的灰色色階。
從左到右。
細細的觀察就會發現，不光是貓貓，其實從環境的光照，托尼的膚色和服裝整體畫作的色彩純凈度和對比度都在不斷的降低。
每一張作品的改變都不算顯著。
積少成多。
最左側的第一張畫布上，亞麻畫布上的畫稿還像一尾黑白涇渭分明的陰陽太極魚，到了第六張作品，氛圍已然灰撲撲成一一團晦暗難明的光影。
所有的色彩變化，博格斯教授都圓潤天然的處理成了外界光照的變化的陰影效果，發生的潤物細無聲。
原本第六張畫。
暮年時分的艾米已經是一只毛色灰黃的老家伙了，毛色遠遠沒有小時候漂亮，換成人類就是所謂老年禿頭了。
到了第七幅畫。
秋千上的貓咪依然是一只大灰貓，但是貓咪的毛發在夕陽的照射下又變得白了些。
并非晚年色素分泌不足長白色雜毛那種白貓毛。
那是一種更加年輕，更加光澤的亮色，似是時光逆轉。
“僅僅這十二張畫，就可以支撐起一個大型畫展的重量了。我很幸運能成為這套偉大的畫稿創作的故事背景的一部分，這是身為畫家的榮幸，也是身為觀眾的榮幸。我沒猜錯的話，剩下的五張畫稿的畫面，應該會再次又混沌的灰色，分化成涇渭分明的黑與白。完成一個陰陽的改變，也就是您所說的輪回”
簡阿諾挑了挑眉毛。
博格斯教授終于滿意的頷首，給能t到畫稿妙處的觀眾展示自己的作品，才有足夠的成就感。
他翻過剩下的最后五只背對著眾人的畫架。
追風箏的貓咪和青年、在牧場搖搖椅午睡的男人和趴在他膝蓋上的貓咪、做在頭中年男人頂看晨曦的貓貓
從日升到日落，從日落又回到日升。
十二張回文式對仗式的畫作。
托尼在簡阿諾的畫稿里日漸老去，變成了如今漸漸長出皺紋的中年人，而畫布上的貓貓毛發越來越亮，越來越白，越來越有活力。
在最后一張畫稿上，又變成博格斯教授肩膀上那只毛發雪白的小貓的模樣。
“我第一次聽到這個輪回的世界觀，就被它的瑰麗和迷人吸引住了。那個靈隱寺的老和尚告訴我，所謂輪回的極致，便是此時此刻天地間的所有人，都是由同一個人不斷的無數輪回而成的，人們不過是在和過去的自己，或者未來的自己相處罷了。”
“所以愛他人即是愛自己。”
“我覺得貓和人沒有什么不同，在佛教世界觀里，人世間的貓都是又同一只貓貓，不斷的生老病死，轉世而生。”
博格斯教授拖住肩膀上的小貓，用哲人般的深沉說道“托尼心中的那個永不褪色的影子是艾米，只要他能明悟，這只小貓便也可以是艾米。”請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>