結果被仰光旅游局那邊認為搞不好人家會直接拒絕，有失國體，直接就給想要作妖的吳老頭一巴掌打了回去。
而漢堡美協。
則直接就能請到曹軒這種在拍賣畫作品單價超過千萬美元的超級畫家，聘請成為正式的協會顧問。
成員的影響力大，協會能發揮的影響力，也就順理成章的水漲船高。
和隔壁吳爺爺這種整天偷拿公家橘子吃，報銷私家車油卡，每年混混公款旅游就心滿意足的仰光美協的常任理事不是一個概念。
這些歐洲知名美協都是很有權力的。
傳統上。
從建立開始的協會理事結構中往往包括了市政官、市長本人權力庇護。
本地的巨富商業大鱷，老派收藏家擔任贊助人。
由最為德高望重聲名顯赫的藝術家或者策展人，大美術館館長擔任會長，共同決定協會的發展方向。
形成了權力藝術財富的穩固三角支撐。
也許不如每一代皇家藝術協會的領袖和庇護人都是不列顛的國王或者女王。
但他們手中都握著真正意義上的財富，以及真正意義上讓人成名的權力。
這些美協不單單是一個美協，他們有自己歷史悠久的美術展，有自己的基金會，有定期的大型協會藝術展以及為協會的優秀成員舉辦單獨的個展的權力。
個展
對世界上9999的藝術從業者來說，都是一個逼格拉滿，注定高大上到他們無法觸碰的詞匯。
那種野雞展不算。
正經的個展需要一個龐大的團隊和資金，專門為畫家本人服務，每一次個展都是履歷的鍍金和提高。
馬仕畫廊在和顧為經所簽定的一紙合約中，讓勝子的媽媽都覺得眼熱的終極獎勵，就是在阿布扎比開一次個人展覽。
而漢堡美協就是擁有這樣的財力和影響力，給他們的優秀成員開設個展。
此外。
它們還和歐洲各個重要美術館，乃至影響力和知名度都能與威尼斯雙年展齊名的卡塞爾文獻展有著良好長期的合作關系。
也就是它名義上一個非盈利性的藝術組織，而且沒有強力性的合同可以把他們的成員都擰成一股繩，為己所用。
否則。
馬仕畫廊，里森、高古軒這些畫廊巨頭，在這些美協面前，都只算的上后生晚輩的小畫廊而已。
“德奧是近親。”
“二戰后，油畫雜志的第三任理事長，曾和當時漢堡的美術協會打了一個賭，準確的說，那是一個極為慷慨的許諾，為了提振當時藝術家的精神的許諾。你也知道嘛，戰后的那片土地，很需要那樣的東西。”
慕尼黑是戰爭期間，德軍做文化藝術宣傳的藝術大本營。