“偵探貓女士，您明白我的意思么？”
“合同金額不重要。”顧為經回答。
“沒錯，在插畫界，越往上走，能有什么樣的機會接到什么的畫稿，要比畫稿本身合同的報價多分一千還是少分一千美元重要。這張畫稿能為您的個人ip帶來什么，也要比合同的金額重要。”
安娜點頭。
“在純粹的插畫領域，簡·阿諾的插畫工作室，就是目前最大的畫室ip了。”
“他要藝術氣質有藝術氣質，要商業號召力，有商業號召力。要獎項，幾乎把插畫界的大獎拿了一個遍。在簡阿諾還沒有半退休的那幾年，業內最知名手里握著大合同的甲方，都是優先想要請簡阿諾來操刀的，這種資源池幾乎是天底下打著燈籠都難找到。”
“他幾乎可以挑選世界范圍內的任意的插畫合同，只有他對合同挑剔的份兒，沒有合同對他挑剔的份兒。”
哦。
顧為經大概理解了這是什么樣的概念。
處在個人生望最時期的簡阿諾。
有的類似當年拍完《et外星人》和《辛德勒名單》的斯皮爾伯格，要票房有票房，要奧斯卡獎有奧斯卡獎。
制片人、出品方、影視公司全都得圍著他哄著他。
人家愛拍什么，就拍什么，愛花多少錢，就花多少錢。
“所以分成不重要？”
“更加準確的說法——所以，要合作，我們關注的重點不應該是能夠從合同中分成分多少錢，而是我們能夠從插畫工作室的資源中，分成得到多少。”
在插畫大師在頒獎典禮上對著鏡頭發出邀請的那一刻，伊蓮娜小姐就進入了工作狀態。
她已經在心里快速的考慮過一遍方方面面可能存在的問題。
有了腹稿，解釋起來就很快。
“通常插畫工作室的合作方式有三種。”
“第一種是純助手形式的。”
“當家畫家相當于這個工作室里的恒星，其他所有人都是助手，是他雇用來的勞動力。”
“助手們只能得到畫家本人來不及處理的零碎任務，或者給畫家去做上色，代筆畫畫，做美術設計。畫出來的作品能不能得到署名權，也要看老板的心情。”
伊蓮娜小姐說道：“工作室的主人相當于是這間工廠的老板，他接來合同，其他人都是流水線上的裝配工人。”
“這是行業內被用的頗多的一種模式，也是我認為您最不應該接受的一種合作模式。我們可以為了更大的舞臺去放棄金錢上的利益，卻不能反過來。”
“資源再好，合同再大，這種合作模式下，您也只是一個被剝削才華的對象。無論如何，獨立的創作自由和對筆下繪畫作品的完整所有權，這兩條都是我們的底線。”
“如果這都沒有保證，那還是繼續慢慢的去找哪怕不那么好的合同好了。”
“當然，我覺得您也不需要太擔心，雖然我們還需要和簡·阿諾進一步的對接。但對方會提出這種合作模式的機率不太大。”
要是簡·阿諾打著這種剝削工廠合作方式的主意。
他實在沒必要在大庭廣眾之下的頒獎典禮上，提出合作邀請。
這只會讓雙方最后都下不來臺。
另外，很重要的一點。
大家都不是傻子。
偵探貓畫的不是一般意義上的好，畫刀畫這種油畫的創作方式，也不是一般意義上的有特色。
擁有《小王子》這個插畫ip，在歐洲美術年會上的掀起過輿論風波，再加上現在又獲得了“寫作與藝術大師獎”。
如今偵探貓姐姐也不再是曾經那個在網上賣十美元插畫的無名小卒了。
她的個人ip已經立起來了。
肯定不如簡·阿諾，卻也擁有自己的受眾，自己的擁躉，自己的忠實粉絲群體。
兩個人職業生涯所涉足的繪畫方向完全不是一類。
不是改個名字就能搶走的。
要是簡阿諾敢拿著一張晶瑩剔透的畫刀畫畫稿，跑到大庭廣眾之下，宣稱這是他的個人作品，那么完全不需要安娜跑過去扇他巴掌。