若是能在初始時，就攢足了力氣，一個鯉魚打挺直接躍過了龍門，豈非遠遠的好過畫個五年十年，慢慢游個千八百里出去？
如現在這樣，贏下了新加坡雙年展，再簽下高古軒。
他就真的有一個如畢加索那樣傳奇藝術大師式的職業開端，甚至比那更好。
這才是配得上自己的最好的待遇。
按理說，崔小明這樣要資源有資源，要才華有才華，年紀輕輕就和皇帝選妃似的世界上大部分的畫廊擠在他面前排著隊任他選擇，藝術家常常會吃的苦，他一個都沒吃到的人，是不會有什么憂愁或煩惱，更不會懷疑自己的。
崔小明確實不自卑，不脆弱，也不懷疑自己。
他只是有一個隱藏極深的疑惑。
一只光鮮亮麗的蘋果，在果肉包裹的核上，有一個小小的蟲眼式的疑惑。
他有一點看不懂吳冠中的畫，就像他有些找不準梵高的畫那樣。
也不是看不懂。
他臨摹過梵高的無數張作品，云雀飛過的麥田，燃燒的向日葵，像是卡通漫畫一樣色彩瑰麗的人物肖像……
有些筆觸不成熟的地方是難免的，也有些色彩找不準，有些線條的扭曲不夠勁道。
小問題七七八八的有很正常。
他才多大？
崔小明當然不會因此而對自己產生疑惑。
崔小明很得意。
他有一種天賦，他總是一開始就能畫的形似。
崔小明很困惑。
他有一種天賦，他總是能一直都畫的很形似……就是那種一開始畫了八九不離十，臨摹了十幾二十張以后，臨摹了一兩年之后，再反回來和第一張作品對照著看，筆觸更成熟了，色彩更準了，線條更勁道了，小問題收斂了很多，畫面也進步了很多。
但好像還是八九不離十。
八分像，九分像，但不管是八分像還是九分像，它就不是十成像。
這個八九不離十還不是技法上的，更多的是一種感覺上的，是他隱隱有所感覺，卻有沒法完全說清楚的東西。
這比純粹技法上的差距更讓崔小明覺得困惑。
技法上的不足可以用時間來填補，用經驗來追趕，可若是連缺了什么東西，你自己都說不清楚，你要拿什么去追趕。
這也比純粹技法上的差距，更讓崔小明覺得不應該。
他可是站在前人基礎上的。
二十多歲的梵高還在那里當餓肚子當鄉村教師呢。二十多歲的吳冠中還在那里玩了命的逃日軍轟炸機警報，后來在巴黎被博物館的管理員歧視嘲諷，留學費用被國民黨高管貪污借住比利時人的宿舍呢。
他們可能連畫家這個身份都稱不上。
二十多歲崔小明已經學了差不多二十年的畫，在柏林被人追捧，已經應有盡有了。
憑什么有什么先進的藝術概念，是前輩畫家能畫出來的，是他畫不出來的呢？
沒有這個道理。
所以這個困惑之于崔小明，是果核里的蟲眼。
果核里的蟲眼，外表看不到，就不存在。
他心中的疑惑，畫面外表看不到，說不清，形容不出，就也不存在。
可在剛剛。
這個蟲眼卻酸澀的動了一下，像是有蟲子在爬。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>