英國的外交政策過去是、現在是、將來也會是：保持英國作為歐洲仲裁者的地位，而后是作為全世界的仲裁者。這樣的地位能否繼續維持，將由英國的經濟和軍事實力決定。
——大不列顛及愛爾蘭聯合王國外交大臣帕麥斯頓子爵，于1831年英國樞密院御前會議
今日的巴黎天氣晴朗，萬里無云的天空泛著蔚藍色。
從塞納河北岸眺望，雖然此時還是早上，但卻已經可以看見不少像是螞蟻一樣從船上搬運貨物的碼頭工人和沿著碼頭街道擺攤售賣食品的小販。
塞納河上的幾座大橋，不論是皇家橋、盧浮橋抑或是藝術橋，全都擠滿了來來往往的運輸馬車。為了保證圣日耳曼區等中心地帶餐館的食品供應，這些來自巴黎郊區的農產品收購商通常得起一個大早。
因為唯有這樣，他們才能堪堪趕在早餐前沿著路易十四大道、蒙馬特大街等交通主干道將食材從郊區送到圣日耳曼區這樣的中等階層與上流社會聚集的城市中心區。
此時的亞瑟正靠著新橋上的石頭圍欄，叼著煙斗打量著從他身邊路過的各式各樣的馬車。
雖然這座橋的名字叫做新橋，但是它實際上卻是目前整個巴黎最古老的橋梁。
這座橫跨塞納河左右兩岸、長278米、寬20米的橋梁，始建于1578年的亨利四世時期。
它的東段跨越塞納河的主要河道，通往巴黎市政廳。
而西段則跨越連接西岱島的小支流，通往那個全巴黎最混亂的區域。
不過，雖然新橋只是一座橋，但是也不知道是不是巴黎人天生就喜歡在各方面吹毛求疵，即便蓋座橋都要和藝術沾上點關系。
這座橋的橋墩上密密麻麻的布滿了各式各樣的面具雕刻，其中既有海神波塞冬、酒神狄俄尼索斯這樣的神話人物，也有長著翅膀的小精靈、長有尖牙和角的惡魔這樣的幻想生物。當然，這里面當然還少不了人類面孔，貴族、商人、農民和士兵一應俱全。
從這些雕刻也能看出，這座橋大抵確實是十六世紀末建的，因為這是典型的法國文藝復興雕刻風格。
當然，以亞瑟的藝術鑒賞水平，大概是很難區分出意大利文藝復興風格與法國文藝復興風格的區別。
即便阿加雷斯一本正經的在那里評頭論足，給他講解其中的差異之處，但是亞瑟的心思卻完全不在上面。
趁著阿加雷斯廢話連篇的工夫，亞瑟終于確定了，這橋上的面具雕刻一共有381個。
作為一名英國的外交官，尤其是還牽涉進了凱道賽公館刺殺案以及青年意大利的遠征行動，按理說亞瑟是不應該有閑工夫來干數雕刻這種蠢事的。
他這么有空的原因只有一個，那就是目前事情的發展暫時還不錯，所以不需要他橫插一腳胡亂幫忙。
在法庭推事杜布里斯先生的幫助下，有不少保王黨成員的名字都被混進了青年意大利的花名冊當中。而按照法國政府的規定，這群青年意大利的黨徒必須在限定期限內離開法蘭西，如果他們賴著不走，那政府就會專程派押運車把他們送到法國和瑞士的邊境。
至于梯也爾，這位新任內務大臣同樣兌現了自己的承諾。只要保王黨人不繼續生事，那法國內務部就不會一點活路也不給他們留。
就在上一周，巴黎警察草草抓了幾個罪犯后，便著急忙慌的把他們送上了法庭宣判，隨后還搶先宣布凱道賽公館爆炸案已經偵破，生怕案子拖太久會引來國王震怒，追究他們低下的辦案效率。
從這一點上，巴黎警察與倫敦警察倒是沒有太大區別。雖然兩者的執法方式確實不同，但是對于案件的態度卻殊途同歸——真相如何沒人關心，只要能夠正常結案就好。
而在和奧地利的馮·克羅梅爾先生會面后，手頭正緊并欠了一屁股債的克羅梅爾先生相當爽快的答應了亞瑟和施耐德的請求。
畢竟按照亞瑟和施耐德所說的那樣，克羅梅爾既不用付出金錢，也不用付出經營銀行的心力，他只需要向維也納發送一份情報文件就能坐收數萬法郎。