以前這種分錢是非常復雜的，具體該怎么分，中間用了一些很小的元素、很小的素材，多方整合很難辦。但是現在要做一個電子系統就很容易了，尤其是做這種數字產權。
雖然版權方可以收很少很少的錢，但是架不住綜合下來各種元素多，引用的層級多，有時候根本不知道ai轉了多少層。
文字的組合有限，但是圖像就大不一樣，圖像的元素組合比文字多太多，里邊的圖像用了誰的原始圖形，有時候還離不開原始圖形，離開了就不像，比如某個大明星的人臉，非用不可。
顯然，這跟文字就有非常大的區別了，即便是同樣描述一個事情，文字可以寫出多角度，每個角度的描述都可以是單獨的版權，但去拍一個人像、人臉或者拍一個場景之類的藝術創作，甭管是從哪個角度入手，原始的那些東西都是有版權的。
此刻的方鴻頓時點頭說道“你這個問的好。現在的法律基本不認可人工智能的創作是帶有知識產權的，所以創造的那些個形象，原始形象的產權就變得非常重要了。這一塊當初在扶持藝星視頻平臺的時候花了大價錢收羅版權，在影、視、音、圖方面我們已經儲備了極為豐富的原始產權。”
總而言之，產權怎么算的問題，對于群星系而言不是大問題。
方鴻翹著二郎腿帶著幾分愜意說道“以前不搞虛擬世界，主要在于你即便花費大力氣建立起來也沒有東西，就是個荒漠罷了。可現在不一樣了，已經有了數字產權、數字貨幣、數字收費，虛擬交易、虛擬空間，實際上整個虛擬世界的生態開始逐步完善，底層框架在偶然或必然中建立起來了。”
“尤其是你這邊的人工智能迭代成熟，虛擬世界就不再是一片荒漠，能被豐富的內容填實。原來的那些素材被選中以后就可以付費了，當然在付費中間的差別也是有立場問題的，我到底要選誰，這中間也是可以有規則添加進去的。”
顯然，這個時候要選誰、選什么場景，選的誰用的更多或更少，誰收的錢是多是少都不一樣。
你跟我不在一個立場上我就不用你。
過了片刻，方鴻接著說道“虛擬世界的底層框架搞起來了，這個時候就需要終端頭顯設備的升級，把人們帶入這個虛擬世界沉浸式體驗。現在科技圈的一些人搞vr起不來就在于用戶買了你的頭顯設備，戴上一看發現就是一片內容荒漠，能看的東西太少，內容的制作成本太高制約大量產出。”
“但是有了人工智能文生視頻就是另一番局面了，各種各樣的內容可以很容易低成本的大量產出，內容的質量還不落下，虛擬世界從一片荒漠到綠洲的轉變，這個時候才是真正迎來大爆發的時刻。”
“而且因為頭顯的另一個好處是由于是戴在頭上的沉浸式體驗，也就意味著它不容易像當下的電視、電腦屏幕那樣去錄屏盜版，盜版就變得非常困難，而且基本都是放在云端不在你的本地，對于版權的保護，模式也變得不一樣了。”
末了，方鴻下結論道“總的來說，建立虛擬世界的軟硬件都具備打通條件，如果說沒有能夠低成本制作內容的軟件支持，硬件產業也很難起得來，而制作內容的軟件又跟人工智能的關系重大。”
“所以你這邊的五代ai文生視頻模型是一個關鍵的突破節點，到時候別說帶動萬億市場規模，這個市場還不光是一個影視、表演行業，包括游戲制作行業，還有相匹配的硬件行業，它帶動起來的是多個全行業的改變、分配的改變、產權體系的改變。”
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