其中穿插了大量的對白和演繹情節，當然表達得更直觀沖擊力也更強，雖然在傳統貴族和一些學術大咖看來有些過于輕薄，但是卻勝在更加通俗震撼效果也更強。
而且最主要是的門檻非常低，目前弗蘭茨的暗月劇團中會跳舞顏值高的人很多，但是對音樂有理解的人就很少，同時精通唱歌和跳舞的人就更少。
但是這些舞者有一個優點，她們絕大多數都不怯場。而且這種演繹情節多的模式，更容易突出主角的優勢。
過去她們最多只能是穿著與眾不同的領舞，而現在還可以用語言聲音來進一步豐富自己推銷自己。
這讓那些達官貴人和紈绔子弟更加有了追星的興趣，因為那些明星似乎不只有好看的皮囊，還有一個有趣的靈魂。
當然這一切都是弗蘭茨包裝出來的，就和后世的經濟公司一樣，他也準備了一條流水線，專門來坑奧地利富裕階層的錢，反正平民幾乎一輩子都不會踏進這種場所。
弗蘭茨并不是什么全才，也不可能將精力過多地投入到劇場之中。但他可以一種新的模式，來將原有的格局打破。
不過最初階段弗蘭茨還是要親自動手的，比如借鑒后世著名的茶館劇本再加上一些印度的歌舞劇，創造出了維也納咖啡館這部劇。
當然弗蘭茨只是一個思路，具體的對話、旁白、以及角色獨白之類就交給專業人士去做了。
至于編舞，弗蘭茨也了一些思路，那就是后世的韓舞和宅舞。這種專門跳給外行人的舞蹈，無疑是一種不可逆轉的潮流。
劣幣驅逐良幣現實就是這么無情，長年累月打磨的舞技卻敵不過幾下扭腰賣弄的風情。
只不過這些舞蹈在當時看來實在是有些過分開放，但是又和美國那種文化沙漠里的那種赤裸裸的踢腿舞和鋼管舞又不太一樣，似乎沒有那么下流，但又更加地赤裸、誘惑
其實韓舞和宅舞對于專業的舞者來說簡直就是小菜一碟，或者說有些大材小用。
而且這四位曾經維也納四大劇場的當家花旦都并非常人，她們很快就學會了這種舞蹈。
將一個很有深度的劇本用一種相對低俗的方式演繹出來，看似是一場喜劇但卻是另一種悲劇。
弗蘭茨并不喜歡這種劣幣驅逐良幣的劇本，所以他想要打破的不是市場規則，而是這千年不變的怪圈。
弗蘭茨并沒有時間看她們訓練，他只會幫人打開一扇門至于后面的路就要靠她們自己走了。
弗蘭茨做得已經夠多了，如果她們依然不能拯救自己，或者自甘墮落，那也只能怪她們了。
首演的當天氣氛的熱烈程度超過維也納歷史上任何一部歌劇，哪怕是之前歌劇之王瓦格納的飛翔的荷蘭人也無法望其項背。
暗月劇團很快就成為了維也納上流社會的熱門話題，幾位主演的知名度也大大超過了此前的同行們。
其實這一時期的舞者和演員的社會地位還很低，出名的更多是劇作家與現代剛好相反。
鮮花和掌聲淹沒了整個會場，同樣多的是謾罵和惡評，畢竟這種模式對于十九世紀的維也納來說有些過于離經叛道。
但還是和弗蘭茨之前說的一樣，吵架的話通常來說聲音更大的那邊會有優勢。
負面的評論很快就被淹沒得無聲無息，而指責這種模式的人多半是女性，可在這個時代她們的聲音本就微弱。
再加上斯特哥爾摩綜合癥，以及打不過就加入的心理，很快一些女性也開始崇拜起那些舞臺上光鮮亮麗的舞者來，甚至還有不少貴族女性為了嫁個“好人家”去主動學習的。
暗月劇團很快就名聲大噪成了整個維也納，甚至是整個奧地利最著名的劇團。
再加上此時的維也納是一個名副其實的國際大都市歐洲之心，很快這種名聲就傳遍了歐洲很多人都慕名而來。
當然也有很多人想要加入其中，于是乎弗蘭茨便丟出了所謂的“訓練生”方案。
這樣做的目的一是為了選拔演員，另外也是為了物色一些可用之人去做一些比較陰暗的勾當，比如暗殺、誘騙之類的。
與之同時高漲的還有“k先生”的人氣和所羅門羅斯柴爾德的怒火。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費找書加書可加qq群952868558</p>