如果存在這段自述，那就只是屬于“陳三娘”這個角色的心理活動；但作為舞臺表演，必須要用外化的形式表現出來。
這種表演的形式在戲劇中是很常見的，但它的設定，對此時此刻的他們來說非常關鍵
因為這種自述經常會出現在劇情的關鍵時刻，助推角色的情緒，必定濃墨重彩。角色要把頃刻間的心潮涌動乃至心路歷程單獨唱一段，劇情的時間肯定不允許，因此在這種“心理活動”的自述中，“戲臺”的時間就是靜止的。
對他們來說最重要的，就是設定上的時間靜止。
這種戲份，同場的演員要么不在臺上，要么在臺上配合演出，但不能繼續走劇情，用以表示這都是該角色的心理活動，在戲中并沒有時間流逝。
這場戲里，他們需要戒備的同場演員，顯然就是這幾個威武的紙人大漢。
白恒一當時叮囑荊白，如果陳三娘真的要唱那段自述，荊白等人必須搶住這個戲中時間靜止的空檔。
哪怕荊白等人穿過舞臺，走進紙人群中去找陳三娘，紙人大漢們如果想要把戲演完，對季彤正常行刑，就不能立刻對荊白等人有處置。
如果他們不繼續唱這出戲，那季彤明擺著就是一個“演員”，就更沒有理由處決她了。
大漢將認罪書雙手捧在掌中，呈到頭頂，在神像跟前恭恭敬敬地站了數息。
神像背對白恒一，有什么反應，他也瞧不見，但他知道他們肯定是一邊的。果然，片刻后，大漢喜滋滋地將這張紙拿了下來，宣布道“陳三娘，你所犯罪狀，已一一列在紙上。神明在上，已做了見證，再沒有冤枉了你去的。當著神明的面，你速速簽字畫押，莫再拖延”
陳三娘泣道“畫便畫罷我早知我生來命苦，神明何曾憐我”
“生來命苦”咬得很重，很慢，白恒一判斷，這應該就是她自述的前奏。
站在陰影中的青年雙目灼然，如果目光真的能照出光線，恐怕他的眼睛會亮如晨星。
他沒有猶豫，立刻從小巷中走了出來。
戲臺前，大漢也往前走了幾步，白恒一人已經走出巷子一段路，在他現在的位置，大漢幾乎已經被木板擋住，但更遠的還能瞧見。
大漢應該是示意了一下。因為后面被奪了叉的一個紙人迅速小跑上前，送上什么東西，白恒一猜測應該是印泥之類的工具。看來陳三娘確實要畫押了。
等押畫完，就算是紙面上的正式認罪，屆時再處決陳三娘，就是順理成章、正當無比。
這就是最關鍵的時刻了。
白恒一雖然有些把握，此時心也提了起來。
他現在也已箭在弦上，離荊白兩人的距離已不到一半，就差沒跑起來。或許是因為身體是紙人，白恒一覺得自己的腳步聲能控制得前所未有的輕，輕得幾乎沒有聲音。
可前方，眉清目朗、氣質卻格外凜冽的青年仿佛心有所感，猛地回過頭來。
彎鉤似的新月高高掛在穹頂，灑下的光線淡薄而潔白，似水，似紗，像兩個人之間若有似無的一層霧。兩人在清寒的月光下遙遙對視。
幾乎同一時刻，凄涼的女聲高唱起來，響徹夜空。
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