所以，只要能簽到手的藝人，一個都不能放過。
“他是最棒的。”
“不，他不是最棒的據托馬斯所說，你才是最棒的那個。”將近半年的時間里，幾乎每天都在跟各色人物磨練嘴上功夫的韓易，見人說人話見鬼說鬼話的技能已然點到了最高級別，“而且說實話，我也同意他的看法。你的futurebass確實有很多屬于風格強烈的個人印記，哪怕只聽一遍，也會令人記憶猶新。”
“就是一些自己捏制的音色而已，沒什么特別的。”
克里斯康姆斯塔克啜飲一口杯中的啤酒，靦腆地笑了笑。韓易見過的絕大多數電音制作人，都像生活中的arsho這樣內向拘謹，跟is這種狂放不羈的嘻哈歌手簡直是天差地別。前者一件白t恤一條牛仔褲，全年一百場演出都不換造型，而后者恨不得每場演出戴八條金項鏈上臺，扔一條買一條。
這也是韓易愿意跟dj們多聊聊天，卻盡量讓其他人去處理raer相關事務的重要原因。
制作人們能抓著你，興致勃勃地分析某段dro的音色分析兩三個小時。而跟raer們在一起，你不在鼻尖沾點白色粉末，根本融入不進他們的談話氛圍。
“不是你的音色，是你的思維。”
韓易點了點自己的腦袋。
“只要有宿主和插件，誰都可以在電腦上捏制音色。但那份對電子音樂和流行音樂的獨到理解，并不是單純靠技術就可以做到的。而那才是我和托馬斯都認同的天賦。”
“我不想對你的職業生涯指手畫腳，但從個人的角度來看，這首aone本來就是極為出色的流行電子舞曲。不管它的流派和風格是tra還是futurebass，內核都是流行化的。”
“我必須得說我很同意你的觀點。”許多制作人認為流行是一個不可接受的詞匯，是對他們獨一無二音樂品味的一種侮辱。但克里斯康姆斯塔克顯然不是這樣的制作人，要知道，在變成arsho之前，他的舊身份dot，本來就是跟sayyna、kayzo、yutron或者sshii一起做bass和tra音樂的。
如果不想走主流路線，他完全沒有必要戴上這個頭套。
“電子音樂流行化是關鍵。”克里斯沉吟片刻，這樣說道，“不僅對于電子音樂的發展有莫大助益，我相信，對于流行音樂的持續革新也是至關重要的。大衛庫塔、afrojack還有托馬斯他們，已經在做這件事了，而我相信我能夠在新時代接過他們的旗幟。”
“在新時代接過他們的旗幟，我喜歡這種自信。”
韓易揚了揚手中的聚乙烯杯，對克里斯的心態表示贊許。
“我們身后的那群人，也都很欣賞你的自信。”
“莫被包圍了。”克里斯康姆斯塔克看著自己那位正在同時開展五個領域的商業談判，看起來負擔頗重的藝人經理人，輕聲笑了起來。
他倒是不擔心這個跟自己共事超過一年，光從臉部的膠原蛋白來判斷，還有些稚氣未脫的波斯小伙子。藝人管理似乎是中東人與生俱來的天賦，theeeknd的經理人瓦西姆斯萊比是黎巴嫩裔加拿大人，麥當娜的經理人蓋伊奧謝里是出生在耶路撒冷的以色列人，而莫沙利茲，則是伊朗裔美國人。
也許是中東地區的男人在傳統社會里鍛煉出的，說一不二的霸氣與決斷力，又或許，是他們習以為常的夸張式修辭手法，和隨口就來的大話空話，確實很適合藝人管理行業。
誰知道呢無論哪種原因，2010年代的歐美娛樂圈里，躋身第一梯隊的中東經理人確實越來越多。
莫沙利茲是arsho從業以來見到過的最會處理人際關系的八面玲瓏手，也是他見到過的最不怕在壓力下工作的千斤頂型硬漢。面對的挑戰越大，他越興奮。
克里斯很清楚，同時跟五個專業人士車輪戰，并不會讓莫感到畏懼，反而會讓他腎上腺素飆升。
有些人，天生就是吃這碗飯的。