“這是一個很宏大的問題。”
天地之間的衛星通話，音質不會特別好，總有一股穩定在背景的白噪聲。但饒是如此，韓易也能聽到喬丹布羅姆利電話那端的嘆息。
“錄音學院、riaa、na、nsai、asca、bi、環球、索尼、華納從1998年的索尼博諾和dca法案之后，我們這個行業就一直想推出一個適應數字時代的新解決方案。但所有的主席、副主席、總裁、副總裁，包括幾十個像我這樣的律師，努力了兩三年的時間，至今還沒有一部成型的草案能放到國會山的會議桌上。”
“為什么”
韓易問道。他了解音樂現代化法案最終成型的內容和架構，但對幕后的游說過程知之甚少。美國政治就是如此，他們把每個可以擺在臺面上的流程全部公之于眾，制造一種透明開放的假象，可真正能夠左右決策和時局的博弈，都隱匿在華盛頓每個政務午餐，和所謂為了保護隱私而不對外公開具體內容的“庭外和解”里，悄然完成。
“卡在哪一步了”
“卡在每一步，或者說卡在還沒有開始的第一步。”喬丹布羅姆利的回應似是而非，“要準確地解答這個問題，我們得從頭開始講起。”
“請不要為我節省衛星通話的費用。”韓易調侃道，“這是免費附贈的。”
“那我就終于能放心了，讓我整理一下時間線okay，事情是這樣的，首先，美國目前的音樂版權法，還有很多沒有保護到的權益。索尼博諾法案和數字千年法案已經是上個世紀的陳舊事物了，從那時到現在，音樂產業已經完全變了個模樣，itunes、sirix、sotify，音樂人獲得收益的方式發生了劇變，他們需要保護的權益自然也產生了翻天覆地的變化。”
“舉個例子，你學過這些，易，應該還記得1976年版權法案里，哪種知識產權拿不到表演版稅吧”
“回答這個問題我能拿到extracredit嗎”想到兩三年不對，應該是將近十年前，熬夜背音樂版權法要點的經歷，韓易輕聲笑了起來，“錄音作品，1976年法案里，錄音作品不符合獲得表演版稅的要求。不過，1995年，國會為錄音作品創造了一種叫數字表演權的東西，從那個時候開始，錄音制品的版權擁有者和錄音藝人，就能從通過網絡傳播的作品那里拿到表演版稅了。”
“非常詳盡的回答，我愿意直接多給你十分。”
喬丹布羅姆利在電話那頭鼓起了掌。
“我剛剛舉的這個例子，恰好能夠說明新時代音樂版權問題的實質。數字音樂下載，我們可以理解為在線的音樂購買，唱片公司只是把他們的產品，從實體店鋪搬到了itunes的音樂商店里而已，消費者依然在為單曲或者專輯付費，購買的也依然是錄音制品的永久使用權，不管是以cd的形式，還是3的形式。”
“那么，在線的付費購買，都應該只牽涉到通過數字和物理格式，復制受版權保護的作品而產生的機械許可，以及機械版稅。表演版稅在數字音樂購買和下載的過程中是不存在的，因為這一行為本身就與表演無關。對于這一解釋，唱片公司和版權發行公司都可以接受，因為itunes的商業模式本來就是這么簡單而復古。所以，當蘋果2001年推出這款軟件的時候，并沒有在業內掀起什么制度上的波瀾。”
“但一年之后，sirif上線，隨后于2008年合并為sirix，成為全世界最大的數字電臺運營商。同年，清晰頻道通信公司也通過收購iheartradio進軍數字電臺領域。進入2010年代，這種線上收聽形式蓬勃發展，截止去年，已經有接近一億的美國人在使用sirix、iheartradio、audacy或者tune這四大數字電臺巨頭的服務。最美妙的是，公告牌雜志也會將數字電臺的覆蓋率納入計算公式，這意味著，即使進入網絡時代，傳統電臺也能，至少在美國境內，維持對音樂產業的強大影響力。”
“但與此同時，數字電臺的出現也產生了一個不可調和的利益分配問題。傳統的調頻廣播覆蓋范圍小，只能在有限的地理范圍，比如一座城市里，為當地居民資訊傳播服務。但數字電臺的信號，通過網絡而不是調頻發射器輸送，這意味著只要登錄iheartradio的手機a，哪怕是一個在冰島的鄉下人，也能即時收聽洛杉磯kiisf播放的公告牌熱門。”
“版權擁有者，會希望電臺獲得如此廣泛的播放權嗎要知道，為了保證旗下版權庫在商業電臺里的曝光，之前唱片公司讓渡了很大一部分利益。”