第255章摩納哥游艇展中
為什么韓易會對史蒂薇妮克斯如此重視呢
老實說，其實最開始，他并沒有把史蒂薇妮克斯列入音樂版權收購的計劃里，雖然說是從七年前的未來時空穿越而來，但手邊沒有可以鏈接異次元的電腦，記憶力更沒有因為重生而得到強化，因此，很多領域韓易只能把握到一個大概的發展脈絡，而無法真正做到步步精準，招招奏效。
舉個很簡單的例子，韓易知道badbunny有朝一日會成為紅透半邊天的拉丁流行之王，流媒體數據方面甚至能跟theeeknd掰掰手腕
但哪怕給他天靈蓋打個洞，往里面灌一噸srater，他也不可能默寫得出badbunny任何一首單曲的名字。
都是西班牙語，又沒刻意記過，這種信息怎么可能帶得回2016呢
跟音樂版權收購潮有關的信息也是如此，韓易能記住一些最令人印象深刻的交易，比如布魯斯斯普林斯汀總額五億美元的天價收購，三億至四億美元之間賣掉音樂版權，另外還把母帶版權賣了兩個億的鮑勃迪倫，以及年紀輕輕就把自己版權庫清空的賈斯汀比伯。
這些音樂人，和他們跟資本巨鱷達成的驚天收購，是韓易可以隨時從記憶里調取的確切數據。
史蒂薇妮克斯顯然不屬于這個范疇。
重生之后，他第一次聽到這個名字，正是在那場v的慶祝派對上。
麥迪遜比爾蜷縮身體，環抱膝蓋，娓娓道來，講述她所期盼的光榮與夢想，提及拉娜德爾雷的合作邀約時，韓易方才想起有這么一號人物。
1948年出生，七十年代就進入樂壇的史蒂薇妮克斯，年代實在太過久遠，不少知名作品和顯赫成就也是以樂隊而不是個人獨唱形式完成的，一時之間回憶不到也實屬正常。
但這并不代表她不值得韓易關注。
拋開每個人不同的音樂審美不談，光從職業生涯的總體數據來看，在泰勒斯威夫特橫空出世之前，史蒂薇妮克斯就是歐美樂壇最偉大的女性唱作人，沒有之一。
注意，是一手抓表演，一手抓創作，兩手都很硬的唱作人，而不是麥當娜或者惠特妮休斯頓這種，在演藝事業方面彪炳千秋，卻沒有一首代表作出于自己之手的，純粹的表演者。
而史蒂薇妮克斯，這個被滾石雜志稱為“搖滾樂現世女王”的全能藝人，這個不管哪個媒體要評選史上最佳唱作人，都不會缺席的音樂天才，歌詞、作曲、編曲、制作、后期制作樣樣精通。
有她參與的專輯，作曲家那一欄，通常都只掛著她一個人的名字。
即使是同一時代的男性音樂人，能做到這一點的也屬鳳毛麟角。
職業生涯總共發布十五張全長度錄音室專輯，個人八張，eeoodc七張，總銷量超過14億張。
以獨唱歌手身份獲得8項格萊美獎提名，并作為樂隊的絕對主創，拿下兩座年度專輯大獎。eeoodc的巔峰之作ruurs，更是拿到滾石雜志歷史最佳五百張專輯的第七位。
考慮到七十年代音樂工業與美國社會的性別歧視現象依然猖獗，史蒂薇妮克斯能一步一個腳印，攀登到如此崇高的位置，其中的艱辛困苦，實不足為外人道也。
搖滾樂，其時被廣泛認為是“男人的聲音”。而史蒂薇妮克斯竟然能在這種完全沒有容身之地的情況下，憑借一支筆、一把吉他，為后來的女性搖滾音樂人鋪平道路，她的才氣、音樂理念的先進程度，以及作品本身的商業價值，可見一斑。
因此，當2020年12月，華爾街日報披露史蒂薇妮克斯將手中音樂版權的多數股份作價一億美元，出售給專門為收購巨星版權而成立的音樂發行公司riryave時，沒有人覺得她的要價過高。
人們只關注兩個問題
史蒂薇妮克斯為什么會愿意賣掉她那堪稱國家寶藏的音樂版權
riryave究竟是何方神圣
第一個問題很好回答，把音樂人手中蘊含巨大而持續的商業價值的音樂版權，看作是一張總額度三億美元，但是需要四十年來變現的強力球彩票即可。