第297章巴黎與贈禮
djsnake是這次bockarty歐洲巡演的保留節目，eanon風靡全球后，這位法國電音制作人的身價與咖位被推向了一個新的高峰。
九月初至十月中旬，一個半月的時間里，djsnake便登上了五場頂級音樂節。9月2日在西雅圖舉辦的bubershoot，djsnake跟霍爾希和geazy一樣，是音樂節的八大主嘉賓之一，同樣也參加了這場音樂節的瀚音樂藝人麥迪遜比爾和arsho則是次壓軸。
9月3日圣伯納迪諾的noaondernd，是edc主辦方niac在勞動節周末舉辦的，北美地區最具影響力的電子音樂節，djsnake被官宣為第二天主舞臺的壓軸。
9月10日，utra音樂節新加坡站，djsnake以次壓軸的身份，在deadau5之前登臺演出。9月17日在日本東京御臺場海濱公園，utra也復制了相同的陣容。一個月之后，里約熱內盧的utra巴西站亦是如此，只不過這一次，接棒djsnake的藝人，從deadau5換成了馬丁蓋瑞斯。
五場音樂節，兩場壓軸，三場次壓軸，且在海報上都是最顯眼的位置和大小，djsnake今年的超高人氣不言而喻。而這，也是在瀚現場和addet為了明年的adcity歐洲分站考慮，刻意不選擇dio壓陣的情況下，相中djsnake領銜的主要原因。
作為西歐腹地走出來的世界級電音藝人，djsnake在倫敦和巴黎有天然的號召力，而且自從8月17日比利時的ukkeo音樂節開始，他已經有兩個月時間沒有在歐洲演出過了，市場的期待度與饑餓感也足夠。
于是，三個月前，dio便親自與djsnake接洽，由djsnake轉告他的經理人艾米湯姆森，再通過管理公司告知djsnake簽約的演藝經紀公司aradig，讓他們以每場10萬美元的優惠價格，留出10月21至22日的周末檔期。
這是主辦方預訂藝人時，又一個可以有效降低成本的小竅門如果你認識藝人本人，或者他們的經理人，那就想辦法先獲得他們的初步同意，再跟演藝經濟公司接洽正式合同。因為演藝經紀這邊，只能抽取演出收入的10作為傭金，他們不在乎藝人其他方面的發展，只關心能不能以盡量高的價格簽訂演出合同。天然的利益沖突，使得主辦方很難從價格上要求經紀公司讓步。
但經理人則不同，他們會更多地考慮藝人綜合商業價值的增長，如果活動或者主辦方本身對藝人未來的發展有利，經理人甚至會反過來，幫著主辦方去壓價，要求經紀公司給出更優惠的價格。
畢竟，雖然經理人不能插手演藝經紀公司的工作，但前者卻有每份演出合同的最終審批權。也就是說，只要經理人不點頭，經紀公司哪怕接到再多的offer，也變不成現金。
而djsnake這邊愿意主動配合降價的原因也很簡單，eanon由addet發行，是djsnake與ajorzer之間的合作單曲，也正是通過這首目前流媒體播放量最高的oobahton舞曲，djsnake才能延續2013年turndonforhat和2014年to的上升態勢，一躍成為一線電音明星。
再加上bockarty兩年前就把djsnake放到了美國區巡演的固定陣容里，邁阿密、亞特蘭大、布魯克林，到哪兒dio都帶著他。因此，于情于理，djsnake都應該投桃報李，參與到bockarty的首次歐洲巡演中來。
更重要的是，djsnake的經理人艾米湯姆森，也正在跟瀚音樂和人予管理洽談一些合作項目。具體的合作形式與合作內容還不明確，但韓易對這位明星經理人，卻是勢在必得。
目前，艾米的藝人管理公司旗下有兩組藝人，sedishhoeafia和djsnake，都是韓易夢寐以求的寶貴資產。再加上韓易對艾米本人也相當了解，上一世，他認真研讀過艾米湯姆森出版的藝人管理手冊，也知道從2019年開始，這位精英經理人就會關掉她的藝人管理公司，全身心投入到音樂版權庫管理的工作中去。
在她的公司自然消亡之前收購過來，拿下兩組電音巨星，再把艾米湯姆森調到瀚發行去負責自有版權和采集版權的管理工作，由趙宥真率領的人予管理團隊逐漸接管sedishhoeafia和djsnake，是韓易對這樁合作案的大致想法。
顯然，艾米對此興趣濃厚。
這個時期的艾米湯姆森，雖然沒有完全對藝人管理工作失去熱情，但依然在積極尋找多元化發展的路徑。而韓易為她描繪的宏偉藍圖，是一條如果成功，便能夠徹底改變音樂產業格局的險道。
九死一生，若是沒有驚人的財力支撐，甚至可以說是十死無生。
哪怕有韓易在前面領航，艾米也必須賭上她的整個職業生涯。
這恰巧是靠創新而激進的營銷策略，在電音世界為瑞典黑手黨和蛇叔開辟了一方天地的艾米湯姆森，最喜歡接受的挑戰。
她天生就是一個賭徒。
上一世，2019年發行的那首，將電子音樂、拉丁音樂和流行音樂融合在一起，為流行樂壇開創了一個全新成功模式的takitaki，就是艾米勇氣與眼光的證明。