說實話，他對這個項目的投資意愿不強烈。
前天晚上答應彼得·彼得森，主要是為了暫時應付對方，方便他幫拉里·芬克打探消息。
當然，即便沒有拉里·芬克的委托，他為了面子上能應付過去，為了保持和彼得·彼得森的關系，也不會當場拒絕彼得·彼得森。
不過若是今天聊完，他覺得彼得·彼得森的項目值得投資，也不介意投點錢進去。
所以坐下來，一番客套的開場后，羽生秀樹直入主題，“彼得先生，我對你的投資產品很感興趣，可以為我詳細的介紹一下嗎？”
“當然可以。”
彼得·彼得森聽到羽生秀樹感興趣，立刻取出產品介紹資料，開始詳細的為羽生秀樹介紹不同投資組合產品，以及具體如何投資，投資后的回報預期等等。
羽生秀樹聽完，發現彼得·彼得森搞得這個百老匯投資組合，倒也不是完全在糊弄人，而是一款很“扎實”的產品。
不管是從市場調查，投資構成，還是相關行業的數據，以及未來預期等等，都做了非常詳盡的準備。
而且這些產品組合，也比羽生秀樹預想中的更加龐大與昂貴。
就拿最貴的劇院組合投資而言，投資竟然達到了兩億美元。
羽生秀樹如果愿意付出這般昂貴的代價，他甚至可以一口氣投資內百老匯四十一家劇院中的十九家。
這些劇院不但都是百老匯劇院聯盟的成員，其中更是不乏皇宮劇院、哈德森劇院、冬季花園劇院這樣的大型老牌劇院。
而看到這些著名劇院都出現在投資名單里，羽生秀樹也知道彼得·彼得森在什么話上給他夸大其詞了。
那便是如今百老匯的情況，并不像彼得·彼得森所說的那般美好。
很顯然，如同英國西區的劇院一樣，百老匯也因為時代的原因，進入了屬于它的低潮期。
至于陷入低潮期的原因？
只能說這個世界上的事物，從來都不是獨立發展運行，而是環環相扣，相互影響的。
六十年代開始，阿美利卡因為電視媒體的蓬勃發展，沖擊了電影行業，迫使好萊塢大制片廠在電影制作上，朝著大制作，大特效的方向轉變，重新將消費者吸引回院線。
而大場面的動作片出現，動作片巨星的誕生，幫助電影行業重返輝煌的同時，一個不小心就波及到了傳統劇場行業。
畢竟不管百老匯劇場的布景再怎么精美，演員的表演再怎么投入，都不可能比得過巨大銀幕帶給觀眾的視覺沖擊。
而羽生秀樹很清楚，大制作動作片對于劇場市場的沖擊還僅僅只是一個開始。
如今環球影業與詹姆斯·卡梅隆合作，正在制作的《終結者2》。
以及與史蒂芬·斯皮爾伯格即將談妥酬勞問題，即將進入籌備環節的《侏羅紀公園》，將會徹底讓電影進入大特效時代。
到了那時候，即便百老匯再怎么努力，都無法抵擋來自好萊塢大片的沖擊了。
當然，百老匯并不會因此衰落。
但算算百老匯劇目的制作成本，一般百老匯話劇的平均制作費用就需要300萬美元，音樂劇則會根據規模大小在800萬到1500萬美元之間。
如此高的成本，已經相當于如今好萊塢中等制作成本的電影了。
而在這種成本之下，百老匯的劇目制作周期，甚至不比好萊塢電影短，很多時候還會超過好萊塢大制作的制作時間。
有些大型音樂劇，制作公司準備上三四年也是常有的事情。
成本高，制作周期長也就罷了，偏偏盈利能力還遠遠不如好萊塢電影。
且不說百老匯劇目的制作，百分之八十都會虧本，就算有些劇目在百老匯取得了成功，并開啟巡回演出，那盈利也是遠遠比不上電影的。