豐收藝術節范寧的內心泛起了滔天巨浪。
父親文森特正是在參加新歷909年10月的第39屆豐收藝術節期間失聯的。
七年一次，離第40屆豐收藝術節，轉眼也就剩三年多時間了。
羅伊說道“波埃修斯藝術家頭銜的評選及發放工作，明面上由波埃修斯鋼琴與藝術公司進行承辦，由于它只頒發給在世者，因此我們知道的那些年代稍久的已逝大師都不在此列”
“往年的評選，從動議到醞釀，從提名到審核，是一個完全隱秘化的過程，評價標準和細則是什么，不知道，是否存在考核作用的節點事件，也不知道甚至于很多藝術家到了最后被告知獲得頭銜時，才知道自己之前被納入了醞釀范圍”
“萬一評選上的藝術家不接受怎么辦”范寧聽到這不由得問道，“有些藝術大師本來就淡泊名利或性格孤僻，而如你所說，波埃修斯藝術家一個隱秘化的頭銜，根本不在公眾視野中流行”
藝術圈子里評頭銜就像抬轎子一樣，不僅要有人愿意抬，還得有人愿意坐。
對于沽名釣譽之輩來說，各類頭銜多多益善，可有的藝術大師，可能連世界級的知名頂級榮譽都不在乎，祝賀他榮獲某頭銜他還沒說接不接受呢。
羅伊搖頭道“入選者并不需要通過具體行為來確認接受或不接受。”
“討論組關聯七大官方組織，和全世界我們熟知的那些頭部藝術平臺都有著千絲萬縷的聯系，拋開神秘因素不談，那些獲得該頭銜的藝術家，本身就能享受到極大的禮遇。他們走到哪都會有各類藝術資源源源不斷送上門，不愁無人運作，不愁沒有曝光度，不愁沒有知名度，也不愁沒有身價。”
“所以，站在廣大民眾和藝術愛好者的視角，他們也并不需要知道誰誰誰是不是波埃修斯藝術家，獲得此頭銜的人，隨著時間的推移，自然而然會有一堆大家熟知的頭銜或職位聚到他身上來。”
父親到底獲沒獲得這個頭銜范寧不由得開始思考。
對比這個知名度的問題
雖說在范寧心中，對文森特的藝術造詣評價很高，他不僅高度總結了學院派的浪漫主義技法，而且從894年作品關于田野的氣流與暖意問世開始，還率先開創了暗示流風格之先河
但范寧不得不承認，由于創作相對低產、理念相對超前、心態過于平和、亦無顯赫出身等多方面原因，文森特在失聯前的名氣，也就是以烏夫蘭塞爾為中心，再稍稍往周邊城市輻散一些而已。
藝術身價也一樣，他從來沒有哪幅畫能賣出成千上萬磅的價格，暗示流到現在仍是小眾風格，以前自己的家庭年收入能觸到中產天花板，更多的還是靠其學院派畫作及美術館經營盈利。
所以，名和利，文森特兩方面都未到羅伊所說之程度要按她的描述，獲得“波埃修斯藝術家”頭銜簡直就是要升天了。
范寧思索良久后抬頭試著問道“所以目前世界上被提名的，有多少人正式獲得頭銜的呢”
羅伊徐徐道“這種隱秘評選的機制，大概運行了有半個世紀的時間，起初并沒有與晉升邃曉者一事掛鉤，因為特巡廳開始回收密鑰的事情是近年才開始的提名方面，最初一次性提名了50多位，后面平均下來每年增加12位，共產生過100多位，以音樂家和美術家為主，也涵蓋了舞蹈家、雕塑家、詩人、哲人等多類人物”
“現在仍在世的波埃修斯提名藝術家數量，應該僅有70余位了。至于從提名里產生的正式頭銜數量，我并沒有很精確的情報，或許再乘以三分之一吧。”
“其實不管是提名還是正式，全世界的范圍，長時間的跨度，非常少的人數這個名單都極其具有含金量，能入選的人無一不是藝術造詣深厚，在當代具有廣泛影響力的著名藝術家或藝術大師。”