“咚咚咚咚咚”
舞臺后方盧的定音鼓五聲敲擊，引出了樂曲開篇沉靜而安詳的樂隊序奏。
貝多芬d大調小提琴協奏曲第一樂章。
范寧的場次安排遵循了大致的對稱型以情緒最濃烈的“拉二”做第5場，前面從浪漫到古典，后面又從古典到浪漫，而最后打破對稱的第10場，則將以激進而現代化的音響作開放式結尾。
于是聽眾充分享受了兩位天才首席少女帶來的優雅、均衡、靈動而華麗的宮廷音樂后，又逐漸回歸了第8、9場浪漫主義的懷抱。
他們發現這位音樂家的協奏曲，永遠都有新的元素和驚喜出現。
開篇讓定音鼓來引出序奏，并跟隨發展主題，這也太
合理且引人入勝了吧。
持著長笛的瓊率領木管組悠悠吹奏旋律，和盧定音鼓五聲一組的敲擊穿插交織，讓整個管弦樂隊的狀態逐漸被充分調動起來。
終于，希蘭手中的獨奏小提琴登場，在重拍上以鏗鏘果斷、氣勢恢弘的姿態奏出頓音主題。
又逐漸化為長虹貫日的顫音與長琶音群，與樂隊競奏輝映。
所有的樂迷，都被“貝小協”音響效果里的那種無可比擬的氣勢給深深折服了
格調高雅、氣宇軒昂、堪稱王者風范
整個第一樂章都在這樣的氣質中發展進行，哪怕是隨后呈現的副部主題，在詮釋那些明澈柔美、充滿溫暖和喜悅的樂思時，也帶上了獨屬于思想者的，深切的探詢意味。
而在第二個小廣板樂章，貝多芬柔情詩意的一面得以呈現。
1806年貝多芬作曲時，正值與他的學生萊莎勃倫斯威克伯爵小姐陷入熱戀，兩人在這位伯爵小姐的莊園里，度過了一個帶有最明朗日子的香味的夏天。
那些內心深處最刻骨銘心的回憶，都悄無聲息地反映在了他一生中唯一這部小提琴協奏曲的樂思深處。
上了弱音器的弦樂群呈示著恬淡優美的小廣板主題，希蘭弓下的琴弦以華彩的風格翩翩起舞又旋落，清新自然又揮灑自如，彷佛一首虔敬而芬芳的贊美詩。
延長記號的顫音之后緊接終曲，她再一次展現出了無與倫比的獨奏技巧，音樂以回旋主題為基礎，在跨度極大的各弦上輪番表現，有時甚至沖入e弦最高把位的泛音群中，這些此起彼伏的炫技華彩，逐步將終曲推進至光華燦爛的巔峰。
在這一天演出結束離場時分，有位在這次音樂季中已陷入狂熱狀態的樂迷，在海報下方貼上了字跡潦草、暈暈乎乎的留言
「寫可以，但別再寫這種偉大級別的作品了本世紀才剛開始，這樣下去您快把所有未來大師們的協奏曲都寫完了」
然后第9場，勃拉姆斯d大調小提琴協奏曲又來了。
聽眾們發現之前從未有哪部作品能像它一樣，將浪漫主義的真摯與激情與古典技法的端莊與理性，天衣無縫、完美至極地結合在一起