從地理和文化常識上來講，南大陸的生育率很高，人口基數并沒有明顯地比北大陸和西大陸少。
它地廣人稀的原因是因為幅員遼闊，三個城邦的管轄區域面積便有了提歐萊恩的一半，這還不包括無數的海洋與群島
不過今天，范寧認為自己找到了“地廣人稀”的深層次原因。
“我發誓，我們這里還是有正常店鋪的”
露娜十分擔心舍勒先生會先入為主地留下某些刻板印象。
“這些小販流動性大，而且分泌致幻毒素的蟾蜍到處都有，蘑菇更是下一場雨就長一堆，實在難以將他們的捕捉或采集行為界定成違法，所以集市上才會老是出現這些奇怪的攤位，教會和政府只能抱著減少治安隱患和民眾傷亡的目的，盡量進行提醒和驅趕”
“最好的辦法就是不要光顧流動攤位，哪怕是正常品類也很容易買到假貨，固定門店不會有這么狂野的風格的前面一家小有名氣的琴鋪就要到了”
下午六七點，烈日的火辣勢頭已經開始緩解，小姑娘持傘拎包，在前方邊開路邊嘰嘰喳喳，儼然一副請客買單的小金主模樣。
“對了舍勒先生，您是更鐘愛復古的琉特琴還是現在更風靡的古典吉他”
“古典吉他。”范寧說道。
對于扮演游吟詩人的初步計劃，他傾向于搬運和創作一些浪漫主義風格的藝術歌曲以憂郁氣質的文學詩篇，或朦朧凄美的愛情詩文本為主。
這是符合當下趨勢的主流之選。
“藝術歌曲”這一體裁起源于中古時期的市井民謠，又更多地受到了西大陸的尚松影響一種四至五聲部的世俗無伴奏合唱這讓它演變得日趨專業化。經本格主義技法的發展，又經浪漫主義文學的滋養，它早已經是嚴肅音樂而非市井音樂的范疇了，北大陸西大陸的聲樂專業科班生，在校期間就會接受繁多的藝術歌曲訓練。
既然是“歌曲”，自然有歌詞、伴奏、段落結構這些元素，但藝術歌曲和民謠有三點本質的區別
歌詞上，它的文本詩篇多由大文豪創作，如這里的巴薩尼，前世的雨果、歌德、海涅或莎士比亞這一級別的人物光是排出這些如雷貫耳的名字，就可以想象出其文學性的門檻極高，與民謠意義上的“詞作家”不可同日而語。
伴奏上，鋼琴或管弦樂占據同等重要的地位，由作曲家詩歌后精心創作設計，以讓和聲、織體、節奏與歌詞的韻律、意境、文學性高度契合，絕不可隨意更改任何音符，也必須嚴格按照嚴肅音樂的技法去演奏，否則會破壞“再現詩歌意境”的這一過程。
結構和表現力上，它的戲劇性被抬到前所未有的高度，旨在表達人物在特定環境下的情感起伏，反映詩人與作曲家內心中高貴的音樂情趣和藝術志向。
為了達成這些與眾不同的氣質，它們往往會有高雅雋永的旋律、嚴謹多變的曲式、精彩復雜的轉調、以及將“小型作品大型化”的“聲樂套曲”創作傾向。
想精通藝術歌曲這一嚴肅音樂的重要體裁，高貴靈感、聲嗓天賦、器樂造詣、豐富閱歷和文學修養缺一不可。
在南大陸，除卻外來的嚴肅音樂家，只有正牌游吟詩人才能駕馭其創作，也只有專業歌劇演員才能真正呈現出其中的意境，做到人聲、器樂和詩歌渾然一體。
范寧既然要扮演游吟詩人，總不能背著臺鋼琴到處跑，所以，他初步選擇了帶上一把古典吉他去漂泊流浪。
作為與鋼琴、小提琴并稱為“世界三大樂器”的古典吉他，其音質醇厚、技巧艱深、變化萬千，可以勝任伴唱、獨奏、重奏和協奏等多種嚴肅音樂場合。
最重要的一點，它具備杰出的多聲部演奏能力，較之于鋼琴不遑多讓。
這便于日后將創作的藝術歌曲移植回鋼琴和交響樂上面。
各色遮陽傘往前延伸，兩人穿過花圃盆栽、海鮮攤、漿果籃和涼水小店，跨進一棟寬大的平層小屋。
范寧走到掛置的一排排吉他前，目光在它們的造型與肌理間來回游走。
“全實木板，奧克錫達尼亞云杉木材質，具備理想的聲響強度與重量比例，音色穩定易于控制偉大的游吟詩人塞涅西諾曾多次推薦進階者使用這一型款，您只需付出30鎊就能拿走它，額外贈送一套琴弦。”
戴著墨鏡的矮子店主不知何時已出現在兩人后方，面對范寧目光所停留之處，開始了自己滔滔不絕的介紹及報價。
由于這兩人穿著對比實在差距太大，他的注意力更多放在了衣著不菲的露娜身上，盡管她是位少見的“失色者”，可出錢的人來者是客。
“舍勒先生，您隨意挑。”