“呵呵，波格來里奇，你可能還是沒想清楚一個問題。”
“不管你想采取什么方法，把晉升邃曉者的評價大權抓在手中，讓后來晉升所有官方組織高層都帶上受你扶持的烙印，那些晉升的主體都永遠是藝術家本人，這件事情都永遠是一件藝術范疇的事情。”
“而藝術流派的變化趨勢，藝術價值的評價體系，在不同時代，具備哪些特質的藝術家能更快實現升格，這永遠是以博洛尼亞學派和我神圣驕陽教會為權威，你特巡廳是不可能跟得上的”
辦公室里外圍的白熾簇擁著如黑暗漩渦般的書桌，雅寧各十九世用一支燃燒的羽毛筆書寫著回信密件。
「總會長的觀點和合作計劃，我教會基本同意。」
「實際上，自那位范寧帶起了印象主義思潮后，去年以來，在我圣珀爾托美術界，也出現了一起轟轟烈烈的新藝術運動，這群人將自己稱之為“珀爾托分離派”。」
「他們將寫實作品中的構圖與線條關系全部進行拆解，并將元素進行幾何性質的提煉，運用重復構成、“特異變形”、“解構重組”等技法，形成一種抽象、簡潔而明快有力的平面表達效果，其代表人物包括克林姆特、莫塞、奧布里奇等，其中有一些研習了“鑰”的有知者」
「此外，和“燭”有強烈關系的“表現主義”，和“鑰”與“衍”有關的“立體主義”、和“盡”與“池”有關的“野獸主義”種種先鋒流派也值得官方組織關注，它們不僅拓展了藝術的邊界，也拓展了神秘學應用的邊界。」
「屬于當代藝術的浪潮已清晰地呈現于視野前方，不過，它們不會再像過去一樣，一個風格一個風格接續排列了，之后可能會是一種很復雜的共存局面。」
「現在浪漫主義的巨匠之位還未有定論，印象主義仍然在風口浪尖，而浪漫主義晚期的作品，實際上音響也足夠前衛，既帶有印象主義的色彩，也有諸多調性模湖的處理方式，此外應當意識到，“先鋒派音樂”只是一個統稱，現在還有各種細分發展的跡象」
「發掘扶持需要分幾步走，目前這些人的創作僅限于一些小型作品，較多的藝術家或民眾的耳朵，也無法適應這種激進的聽覺效果第一步可先借助一些次一級的場合，推出幾位先鋒派的“波埃修斯藝術家”提名，或者在一些浪漫主義大師的音樂中發掘鼓勵“大膽的音響片段”」
「不過個人認為，其中最關鍵的，是該如何為這些新技法找到理論依據的問題。靈感在先鋒派音樂創作中發揮的作用，已經不會再是常人所想象的那種傳統形式了」
“理論依據啊”教宗的目光投向浸沒在黑暗中的一沓書籍。
準確的說是九本，正是北大陸曾經的那位范寧總監在授課“導論”后，又系統著下的和聲學對位法曲式分析和配器法教程上下冊，還有一本記載著“寧式教學法”的合唱教學與指揮。
他的“格”已經在接近“新月”的途中了，除卻他的作品，現在這些理論教材也幾乎能在每一所學校、每一位鉆研音樂的人的書桌上找到。
一部分學者會忍不住去思考既然范寧能將過去這幾個音樂時期的創作理論提煉出來，那讓他去提煉先鋒派作品的創作理論，他能做到嗎
很多人都在爭論不休。
有人說可以，有人說不行先鋒派中的“無調性”，本來就是打破傳統24個大小調體系之后的“和聲與對位規律”，又何來再去總結新的和聲學和對位法這一說
還有得到更多支持的一種觀點認為，即便范寧今后能拿出新的理論去解釋先鋒派作品，那這套理論也肯定無法和解釋“悅耳”的傳統理論通用相容，它不會是沿襲，不會是革新，而僅僅屬于“為了解釋新的東西而增添新的東西”。
所以總體的結論是悲觀的，無調性音樂當下更多被冠上的，還是“混亂”或“情緒發泄”之名，有守舊的人排斥這種“混亂”，有革新的人擁抱這種“混亂”，也會有人利用“混亂”實現更多的神秘側野心。