阿斯特再強調“低頻問題我們可以用技術來解決。”
秦鍵搖頭，他只想要純粹的現場原聲還原。
如果可以，他連01秒的修音也不想要，“錄音問題您是權威，我尊重您的建議，我現在只想知道，假設我們將要在一個超大廳里進行錄制，這種假設是否存在。”
片刻。
“理論上這種假設可以存在。”
說罷，阿斯特嘆了嘆，“如果你一定要試一試的話。”
“實在抱歉，”秦鍵頓了頓，“我想試一試，不過在這之前我們先按照您的方案來執行，如果能達到滿意的效果，那最好。”
見此阿斯特也不再多說什么，他能理解一個演奏家為了錄制一張唱片會有多么執著。
作為一個錄音師，他本身也是如此。
他期望自己與秦鍵的二度合作能為后世留下一張超版經典的肖邦唱片。
“干杯，預祝我們明天成功。”
三人舉杯。
第二天，平安夜的一早，整個錄音團隊搬至漢堡歌劇音樂大廳。
這座只有271坐席的音樂廳是阿斯特挑選的。
一小時后錄音現場搭建完畢。
10:30錄音開始。
至下午1345，一共完整的錄制了三版母帶。
三版每一版的低頻音效都比前兩日要清晰自然，這也說明二人更換錄制場地的想法是正確的。
第一版聽過后，阿斯特對第二版更為滿意滿意。
而秦鍵的注意力則放到了有錯音的第三版上，較之前兩版，第三版他在整體的演奏力度上都有所提升。
他想看看不同音量下的錄音效果對比如何。
最終他得到的結論是同樣的開頭，在271坐席的大廳里，加強力量的演奏會讓錄音中的自然回響更加生動明顯
這一發讓他欣喜若狂，因為這意味著他可以通過控制演奏力量來控制自然回響。
但前提必須是有足夠的空間和聲學結構ok的環境設計。
對此阿斯特也是有些驚奇，錄制過無數鋼琴獨奏唱片，他還從沒見過一個演奏者可以用嚴格比例下的不同音量來演奏同一音樂。
秦鍵的身上就像裝了一個可以自動調節音量的開光。
阿斯特感嘆，這一切只能說明一個問題，秦鍵對于手指力量的控制與作品的理解已經達到了一個極為可怕的地步。
有了新發現，秦鍵自然不能滿足于今天的成績。
不過這一次阿斯特也從今天的錄音中看到了一些可能，他愿意陪著秦鍵去做一次嘗試。
“柏林愛樂大廳吧。”阿斯特直接一步到位，“不過我不確定近期可以爭取到這個場地的使用權，我們現在聯系試一試吧。”
十分鐘后。
沃恩打來電話，“兩天，只有兩天的時間可以用。”
沃恩解釋“馬上要進行新年音樂會了，先生們。”
秦鍵理解并萬分感謝，這個時間段，大概也就只有沃恩和波德萊爾這樣的大佬可以搞定柏林愛樂大廳這個場地問題了。
確定了場地問題，三人約定四點在dg門口見。
秦鍵離開正廳，去到了后臺的一間休息室。
門內正傳來律動感十足的巴赫。
輕敲三下門。
接著段冉打開了門，見秦鍵一臉喜色，她心頭一動，“錄出來啦”
秦鍵嘴一咧，興奮道“回酒店收拾行李。”
“啊要去哪”
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