“那可是和達芬奇、拉斐爾并列的文藝復興后三杰之一啊妥妥的藝術界大神，居然被像看門狗一樣呼來喝去”馬林傻傻地想道。
但再一想，他又釋然了。他岳父是誰那可是全歐洲的最高精神領袖教皇。在尤利烏斯二世面前，區區米開朗琪羅，還真不夠看。而且，現在的米開朗琪羅，才33歲，還是個年輕人，還不是后來被推上神壇的大藝術家，被教皇呼來喝去，還真很正常。
此外，米開朗琪羅能名聲大噪，和他創作出的和這兩個神作也有很大的關系。已經創作出來，但是，這具雕像被藏在佛羅倫薩大教堂，影響力不夠。
別看佛羅倫薩地區經濟發達，但在全歐洲而言，影響還是不足。而不同，它在教廷所在的羅馬，是全歐洲的宗教中心。西歐各國都和教廷有密切來往，一旦完工，這幅偉大的壁畫也會被來羅馬的各國教士們瞻仰到，并將其名聲帶回去，傳遍歐洲。
沒等多久，馬林就看到一個頭發和胡子都亂糟糟的年輕人，被尤利烏斯二世派出去的教士領著，進入了拉特朗圣殿的后院。看到尤利烏斯二世后，這個年輕人似乎非常畏懼。他很恭敬地給尤利烏斯二世行禮，然后局促不安地等候尤利烏斯二世的指示。
“這就是大藝術家”馬林對米開朗琪羅的出場有些失望。既然是大藝術家，怎么一點傲氣都沒有反而像個畏畏縮縮的下人
其實馬林想錯了，米開朗琪羅之所以畏畏縮縮，是因為他畏懼教廷，畏懼教皇尤利烏斯二世。你看他面對普通人，就沒這么拘束了。甚至，好些貴族重金請他幫忙雕刻，他未必肯搭理呢。
隨后，尤利烏斯二世開始指示米開朗琪羅，讓其雕刻一個印有他頭像的錢模出來。當然，尤利烏斯二世不是指導米開朗琪羅怎么弄，而是要求對方務必把自己的頭像弄得霸氣一點，千萬不能弄猥瑣了。畢竟，這批金幣以后可是替尤利烏斯二世揚名的。若是弄成袁大頭那德行，那就不是揚名了，而是損害名聲。
隨后，馬林也參與進了討論中，經過三人的討論，一致認定金幣上的文字，應當用歐洲宗教通用語拉丁語。
而馬林則提出了額外的要求他要求，在金幣上標注年份1509年。還有就是，像后世老一元硬幣上標注發行銀行的慣例，在反面印上十字架和發行商“錫耶納銀行”的字樣。
之所以不在正面刻上“錫耶納銀行”的字樣，是因為這個年代銀行地位較低，不配刻在正面。畢竟，正面刻的可是尤利烏斯二世的大頭像，以及他的拉丁文尊號，以及發行年份。
馬林這樣搞，其實是為了方便統一規范。因為，同樣規格的錢幣，不同年份鑄造的錢幣，質量未必相同。
比如法國圖爾鑄幣廠不同年份生產的德涅爾銀幣，含銀量可能不一樣。也許今年的含銀量是25，明年又降低到20了。而后年，或許又漲回25
因此，馬林給錢幣刻上年份的用意，就是防止不同年份的錢幣，錢的質量不一樣。一般來說，同年份的同批次錢幣，金銀含量是固定的。
如此，在錢幣兌換的時候，就很方便了。比如，人們可以根據不同年份的錢幣的不同含銀量，來制定相應的錢幣兌換率。只要對照一下表格，查詢下含銀量，就能輕松計算出兌換率，并完成不同種類錢幣的兌換。
不像現在，錢幣兌換絕對是個技術活。因為，這需要銀行職員很熟悉錢，并對錢幣進行密度鑒定，甚至需要一些計算，才能確定兌換率。要不然，遇到同款但不同年份的銀幣，那就相當難以確定兌換率了