“而香港電影觀眾的年齡組成比例，基本與美國相同。這也就意味著這一年齡段的年輕觀眾，正在逐漸失去對武俠的熱情，而他們也正是我們最為倚重的讀者來源。”夏天總結道，“所以這一現象不容忽視。”
聽他這么一說，原本眾人還都以為他言過其實，危言聳聽，但是現在都覺得他說得很有道理。
電影觀眾和讀者，有很大一部分是重合的，如果他們失去了對武俠的熱情，那豈不是說他們的好日子就到頭了。
“因此，各位，現在已經不是坐享其成、高枕無憂的時候了。武俠必須要變革，才能夠重新煥發活力，再度贏得讀者的青睞。”夏天又大聲疾呼道。
“那到底應該怎么變革呢”倪眶乜視著夏天問道，他現在心情感覺很不爽。
夏天剛才談作品過氣，雖然只點到了古龍，但倪眶自己知道，眾人心里也清楚，其實他才是作品被改編最多的家。
他光為邵氏就寫了兩百多部劇本，像獨臂刀、六指琴魔都是由他的作品改編的。直到邵氏關門，他的那些劇本都沒有拍完。再加上他給其他電影公司寫得劇本，更是多達四百多部，比十個古龍加起來還要多。
而且幾年前，他的行市也比古龍還火爆，連邵爵士、鄒老板對他都是非常客氣。但是最近幾年，已經沒有電影公司再向他邀劇本，也沒有電影公司老板再請他吃飯、玩樂。他已經是明日黃花蝶也愁。
因此倪眶憋了一肚子火沒處發，雖然夏天說的是古龍，但是他已經自動對號入座。感覺夏天就是在指桑罵槐，句句都在刺中自己的軟肋，這讓倪眶感覺很不舒服。
“我覺得武俠要變革，首先就是拓展新的題材。武俠其實是根植于中國傳統的農耕文化，中大俠、義士行俠仗義，鋤強扶弱，打抱不平的橋段，正是這些農民、小市民最喜歡、最盼望的。”夏天回答道。
“但是現在，香港已經從幾十年前的漁村，發展成為現在的國際化大都市。農耕文明早已被工業文明所取代，武俠也失去了賴以生存的土壤。大俠義士盡管武功高強，但他們的江湖已經離現在的年輕人越來越遠。”
“所以為了重新贏得他們的青睞，我們就要拓展新的題材，比如都市類的武俠，像倪眶先生的亞洲飛鷹羅開系列、原振俠系列、衛斯理系列，古龍先生的絕不低頭等等，都是在這方面的大膽嘗試。”
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