“許氏兄弟的電影在日本真的很紅，他們的半斤八兩在日本上映時，成績排行全日本年度票房前十位。”劉偉鴻點了點頭道，“日本人很喜歡許氏兄弟那種快節奏的喜劇風格，跟他們平常所見的慢悠悠的喜劇很不相同。”
夏天眼睛一亮，如果是這樣的話，那他還真是撿了寶了。許貫文、許貫英兄弟現在就正在合拍神探朱古力呢。或許自己可以借助這部片子，成功敲開日本電影市場的大門。
“既然如此，那咱們這部神探朱古力是不是可以嘗試一下”他隨即提議道。
“可以是可以，不過老板恕我直言，難度很大。”劉偉鴻誠懇的道，“日本社會一向是非常保守的，外人很難打開他們的市場。”
“而且日本國家也比較大，電影發行費用比較高，因此電影公司不敢嘗試大規模發行，唯恐收不回成本。日本連自己國內生產的電影都不敢大規模發行，我們香港的電影就更不行了。就算勉強賣過去，價格也會壓得很低。”
“不嘗試一下，又怎么能甘心呢。”夏天聽完之后，微微一笑道。
日本是如今全球第二大的電影市場，總票房是香港的十倍，高達近六十億港幣。這么龐大的一個市場就在一海之隔，怎能不讓人垂涎三尺。
“你跟日本的幾大片商聯系一下，說我們打算跟他們合作發行由許貫文、許貫英主演的神探朱古力。”夏天吩咐道，劉偉鴻頓時臉色一黑，“我們可以支付一定比例的發行費用。”夏天又補充道。
“天哥，這是不是太冒險了要是那部電影不火的話，那我們不僅賺不到錢，反而還得賠上一筆啊。”陳義信一聽，連忙勸道。
“舍得，舍得，沒有舍哪來的得光想著天上掉餡餅，可能么總得要試一試的。”夏天擺了擺手，“再說，之前院線沒有取消包底制度的時候，電影若要上映，不也得支付院線包底費用嘛。現在就當是支付包底費用了，只要咱們的電影夠好，就一定能夠賺回來的。”
“包底制度”是香港的院線商在很早之前施行的霸王條款。制片商的電影若想在院線上映，就必須支付院線商一筆包底費用。
很多電影因為票房慘淡，連包底費用都賺不回來，更不要說制片的成本，因此令制片商損失慘重。
這也導致很多片商拍完電影之后，如果感覺影片質量實在太差，上映之后連包底費用都賺不回來，就寧愿選擇把拷貝丟進倉庫，也不賠那個錢。
像程龍大哥的一招半式闖江湖，就因為拍攝的不如老板羅唯的意，生怕虧本，丟進倉庫里雪藏了一年多。后來等他以蛇形刁手成名之后，才又趕忙被拿出來放映。
包底制度在香港影壇盛行了幾十年，最后由于新院線的成立，院線商之間競爭加劇，為了奪取高質量的片源，幾大院線就相繼取消了包底制度。算起來，也才不過四五年的時間而已。
“我明白了，天哥。”陳義信聽夏天這么說，也頓時理解了他的做法。
劉偉鴻聽夏天這么說，也立刻松了一口氣。要是公司愿意支付一定的發行費用，相信那些日本院商應該會答應發行的。這樣的話，老板交代自己的任務就算完成了。至于公司是賠是賺，那是老板需要關心的，與自己就無關了。
“老板，我回去之后馬上聯系。”他當即說道。
“恩。”夏天點了點頭，“韓國市場又該怎么辦呢邵氏、嘉禾是怎么打開韓國市場的”
“韓國市場一向閉塞，之前每年只允許引進十五部港片，今年才開始放寬額度到三十部。”劉偉鴻介紹道，“邵氏之前主要是打擦邊球，以合拍片的形式，用一部分韓國演員，再在韓國國內取景。即使這樣，也是用十幾年的水磨工夫，才將韓國的電影市場打開。”
“嘉禾打開韓國電影市場，也是占了邵氏的便宜。因為幾位老板都是從邵氏出來的，很多人脈，很多渠道也一并挖過來了。”
“新藝城目前就還沒打開韓國市場，聽說他們這幾年也在努力，但是效果卻不是很明顯。”劉偉鴻又介紹道。