132大boss娜。
麥考夫既然來法國戛納電影節了,那么自然是看完塞麗娜之后就順便看塞麗娜的電影的。
大英政府并不是第一次看塞麗娜的電影,但是和莫里亞蒂他們相反，冷靜而清醒的大腦讓他無論是看多少遍塞麗娜的電影，他都可以理智地分清楚塞麗娜是塞麗娜,角色是角色。
然而這次他坐在底下看著大銀幕上播放的房間時，麥考夫卻像是突然理解了夏洛克他們一樣。
他的大腦在告訴他,這是假的,這不是真的,然而他的心卻在告訴他
她的眼淚和絕望讓他心碎了。
麥考夫想起當初從洛杉磯飛到倫敦的塞麗娜，那時候的她一臉疲憊和低落,像是一個迷失在荒漠里找不到出路的旅人一樣。
麥考夫很清楚地知道,喬伊的經歷并沒有在塞麗娜的身上發生過，但是她為了更好地出演這個角色,她接近她,扮演她，成為她。
塞麗娜在大銀幕上的表演非常精彩出色,但是這卻是她幻想自己經歷過喬伊的一切來換取的。
看著大銀幕上在失聲痛哭的喬伊，麥考夫默默地伸手握住了塞麗娜的手,黑發女孩有些不解地扭頭看向他,但是大英政府就像是做了一個隨意的舉動而已，握住塞麗娜的手就繼續看電影。
見狀,塞麗娜也沒有理他,乖乖地被他握住。
其他的觀眾就沒有麥考夫那么好的福利了,不過他們也不像大英政府那樣,竟然還能夠分出心神來想其他的事情。
他們的大腦，他們的注意力完全被大銀幕上的喬伊和小杰克給吸引了，在只知道故事梗概的時候，他們以為這是一個基調非常沉重的電影。
但是從電影的一開始，他們卻發現他們想錯了。
雅各布在電影里面飾演的小杰克活潑可愛，雖然出生到現在，五年間都一直生活在這個狹小的房間里面，但是他卻并沒有因此而變得內向沉默。
然而等觀眾們聽到小杰克和喬伊兩人的對話之后，他們才發現小杰克之所以可以在這一方天地里生活得這么無憂無慮，是因為已為人母的喬伊咽下了所有的苦澀和絕望，藏住了所有的痛苦和丑陋的真相，然后為自己的兒子營造出了一個可以擁有無憂無慮童年的環境。
可以說，小杰克的活潑可愛和喬伊的平靜麻木形成了強烈的對比，這樣的對比讓電影的前半段哪怕節奏都是平緩有序的，卻也同樣讓觀眾們的一顆心都忍不住沉得往下墜。
直到觀眾們看到喬伊因為小杰克做錯了一點事，她突然爆發了。
她的這次爆發，讓觀眾們終于清楚地知道她之前的麻木和平靜并不是因為她已經完全，徹底，打從心里面就已經接受了這一切，而是她對于改變現狀這件事徹底地失去了希望，在無能為力的情況下她只能夠被迫地選擇接受現狀。
觀眾們看著喬伊帶著小杰克想方設法地逃離這個囚禁了他們這么多年的房間，當小杰克順利地靠裝死離開那個房間，在卡車后面第一次親眼見到碧藍的天空和橫橫豎豎的電線杠時，他那一瞬間的驚訝簡直讓人印象深刻。
如果說小杰克在房間里面的表現讓觀眾們覺得這個小孩是會演戲的話，那么他在這一瞬間的表現就讓他們覺得這個小孩是很會演戲了。
當喬伊和小杰克終于得救之后，觀眾們以為他們真的得救了，他們可以回歸正常的生活，他們可以不用再待在那十平方米大的小房間里以為那就是他們一輩子能去到的，最遠的地方。
但是等他們真的重新回歸到正常人的生活里時，觀眾們才發現
喬伊在被囚禁的歲月里能夠忍下所有的委屈和絕望堅強地撫養小杰克長大，但是在外界的輿論壓力和在父親無法面對小杰克時她卻堅強不起來了。