“剛才你沒說清楚，我看個什么勁兒”林豐草頭也不抬，“你得給我具體說說畢竟這玩意兒有那么多人打眼漏寶了”
林豐草將這件抱月瓶揭掉報紙、擺在桌上之后，一邊繼續欣賞，一邊也忍不住絮叨起來
“你說，你賺了人家這么個大便宜，人家卻還把你當朋友了。”
“虧你還在行里混了這么多年，這能叫賺便宜么”余耀接口，“古玩行里，什么眼力，就該賺什么錢。而且，對他來說，敢開三十萬，就是往最高了喊的；在我這兒，他就是賺了。要是他之前想出手的時候，有個古玩店主肯出個十萬八萬的，他估計也就賣了。”
“你看，心虛了吧”林豐草本來也是開玩笑，話題接著便轉到了元青花上，“你說這元青花，和黃花梨還真好有一比”
“嗯怎么說”
“黃花梨是樹，算是長得慢的，可就是長得再快，它也有從幼苗到成材的過程。這元青花在元代中后期橫空出世，沒有歷史脈絡可循，沒有幼苗期，一亮相就是一棵參天大樹”
“其實我還真琢磨過這事兒。”余耀微微一笑，接著便說了說。
在他還沒有這般眼力之前，他就琢磨過。因為這些主要是歷史考古上的東西，基本用不上眼力。
青花瓷，最晚宋代就有了，也發現過實物。雖然以殘片為主，幾無完整器，但胎土和青料標本有了。
同時，元代早中期的青花器，和宋青花有很多相似之處，青料也是國產青料。這其中有很多民窯器，工藝和價值都不高。所以，廣義上的“元青花”，其實有很多是不怎么值錢的。
但是，所謂的狹義上的真正“元青花”，指的是元代后期使用麻倉土為胎、蘇麻離青為鈷料燒制而成的青花器。這和宋青花以及元代早中期青花，在胎土和青料上，實際上并沒有傳承關系。
元代尚白，樞府瓷卵白釉就是典型代表。在早中期，普通的青花器也并不起眼。那么，狹義上的元青花，為什么會在元代后期橫空出世呢
在余耀看來，最關鍵的成因是兩個改變。
第一，藍色鈷料蘇麻離青的傳入。藍色是文化的主色調，元代疆域很大，藍色蘇麻離青鈷料得以大量進入中原。
第二，在宋代，北方瓷器工匠的繪畫水準，是要高于南方工匠的，特別是磁州窯的畫片，宋代就很豐富了。而元代之后，大量北方工匠南遷，在瓷都形成了一個聚集地。
而瓷都，也有北方窯口不具備的優質瓷土麻倉土。元代和明代前期，官窯瓷胎多用麻倉土，明代后期開始用高嶺土。
如此，繪畫技藝到位的工匠來了，蘇麻離青的鈷料來了，用麻倉土燒制的官窯，就此出現了一種前無古人的絢爛青花器。
“所以，元青花是在這個歷史階段，三方碰撞后，嫁接出來的品種”余耀總結道，“北方的瓷畫工匠，瓷都的麻倉土，波斯的蘇麻離青。”
“我說，你研究夠深的啊”林豐草連連點頭，“這搞歷史的，研究實物不深；這古玩商接觸實物多，學術研究不夠。你這是合二為一了，要是深入調研一下，梳理擴充一下，都可以寫篇論文了”