黛安娜瞇起了眼睛，嘴角露出了一絲微笑，人總是要為自己的行為付出代價的。
她并沒有在這件事情上面花費多久的時間，在搞定了一堆旅行附帶產物之后就投入到了工作當中。
在她離開美國之前，那部關于艾倫的電影就已經開始在籌備了。經過了慎重仔細的考慮之后，黛安娜還是沒有將這個人物的故事給匆忙拓展為一部完整的，而是準備慢慢的填充內容，將艾倫這個人物給描寫的更加生動深入。
所以最終她只是提供了一份大綱，也沒有擔任這部電影的主要制片人。就像是曾經在《紐約情緣》當中做的那樣，用一種更加客觀的眼光來看待這部作品，而不是深入的參與進去。
“先有跟先有電影的感覺是不一樣的，如果參與太深的話，我擔心會對產生影響。”黛安娜搖搖頭，對詢問她為什么沒有擔任新電影的編劇跟制片人的凱文說。
對于她來說，成為一個兼職著作者的制片人需要克服很多事情，其中一項就是跟電影之間的影響力。
從改編成電影的時候她總是在猶豫著該將哪一段內容給放進電影里面，又該將哪一段內容放棄。想要在短短的兩個小時里面將一本書的內容都給塞進電影里面，還是一本驚悚懸疑，無疑是非常不現實的，這需要做出大量的取舍。
所以在《晚安，哈德遜》當中，黛安娜只是保留了她認為必須存在的情節，就將編劇工作交給了羅伯特·唐尼，讓這位經驗豐富的老牌編劇進行后續的大部分工作。
而從電影變成，她又要考慮到有些情節在電影中出現之后對于的受眾來說就不再新鮮了，所以還要避過這些內容。另外，就像是一部長篇沒辦法把所有的內容壓縮到一部電影里面一樣，一部電影即使是有足夠的內容也是不夠填滿一部的。她需要構思更多的內容來讓電影講述的故事無縫對接到上面，這個時候如果參與電影太多就容易受到牽引，順著的內容寫出下面的情節。
這對于一個驚悚懸疑愛好者的讀者無疑是非常沒有吸引力的，因為這些家伙們久經考驗，往往一個開頭就能推斷出來劇情的走向，要是她真的被電影牽著走的話就很容易出現官方劇透這種事情。
“我希望這部電影跟是兩種風格，能夠讓電影觀眾跟讀者將他們完全區分來看，但是又不至于完全的割裂到將人物也區分開。”她是這么對導演說的。
聽起來就是一種很別扭，也難度很高的事情。
因為這意味著導演不但要足夠了解《晚安，哈德遜》，還要將電影的風格跟這部電影的風格區分開來。
“或許將電影拍成一部純粹的劇情片會更容易達成你的要求。”詹姆斯·伊沃里是這么跟黛安娜說的。
對于電影的風格她早就有了打算，這是講述艾倫更年輕一些時候的電影，在他成為一個連環殺手之前的故事，很明顯不能完全按照驚悚想懸疑的風格來進行拍攝。
電影將會在三月份上映，而《早安，紐約》將會在萬圣節期間上映，就算是為了保證觀眾們的新鮮感也不能讓兩部風格相同，角色還有所關聯的電影存在于一個延續期里面，這會讓觀眾產生審美疲勞，對后者的票房產生沖擊。