于是就在露西安美滋滋的在南非看世界杯,浪的飛起的時候，一條跟她有關的新聞將整個電影界給攪得天翻地覆。
《抄襲者的溫床：戛納！》,寫這篇稿子的記者對戛納簡直算得上是惡意滿滿了,暫且不說具體內容是什么，光是一個標題就能讓無數人的眼球黏在這個剛剛過去不久的電影節上面。
“.....非常不錯的電影,對于一個新人來說。奇幻的色彩跟精致的構圖,還有獵奇的劇情，讓《愛與愛意》這部拿到了戛納大獎的電影牢牢的抓住了觀眾們的眼光,為之著迷，也讓埃米爾·迪布瓦這個前電影租賃行業的人士成為了下一個昆汀·塔倫蒂諾。前提是這部電影完全屬于這位來自于法國的先生，而不是靠著抄襲一部來自于大洋彼岸的gv電影而獲得這種令人驚嘆的成就！
湯姆·瓊斯,一個很多觀眾都不知道的名字，但是卻是北美同性群體中的著名導演。這位導演的作品包括了時空交錯的歷史系列,也包括了著名的童話改編系列，還有那些歷史上非常有名的著作魔改版本。可以說這位先生幾乎是以一己之力開創了一個新的流派，那就是改編名著!
從他開始,北美的幾大成人電影公司不約而同的將目光投入了這個以前雖然有過注意，但是挖掘卻遠遠不夠的寶藏。大家頭一次知道gv電影還能夠這么拍，即使是沒有大場面，但是只要用心做也能夠做出經典,更是促發了很多獨立的gv電影制作者走進這個行業,為這個行業逐漸僵化的思維模式注入了一針強心劑。
可以說這位先生即使已經不再產出電影,但是他對gv產業的貢獻卻是巨大的。
而就是這么一個堪稱是偉大的導演居然遭到了無恥的抄襲！從鏡頭構圖到電影創意到人物設定,《愛與愛意》將湯姆·瓊斯的幾部作品糅雜在一起,捏成了一部在戛納拿到獎杯的電影，這不得不說是一種諷刺。而更加諷刺的是戛納的評委們，居然不能從一部電影中看到諸多的拼接痕跡，反而將獎杯給了這個卑鄙的抄襲者，難道他們就沒發現這部電影的結構有著嚴重的割裂跟不平衡嗎？
這分明就是因為導演本身的水平跟被他抄襲的導演的水平不一致造成的！如果埃米爾·迪布瓦真的有那么好的話，他就不會在電影中犯下如此的錯誤。或許我們也可以指責湯姆·瓊斯，你為什么沒有拍更多的電影，為埃米爾·迪布瓦提供更多的素材？
當然，鑒于這位迪布瓦先生本身的能力所限，就算是瓊斯導演有更多的作品也不能讓他的電影更加完美，還是說我們要考慮一下作為埃米爾·迪布瓦的素材庫，這位新手導演很擔心一下子把所有的東西都給用光了，以后沒得用怎么辦？
而偏偏就是這樣的一個人的作品被戛納捧上了天，考慮到這位迪布瓦先生的國籍，這可笑的結果不得不讓人懷疑戛納是否從來都是法國的戛納？”
洋洋灑灑的一篇文章，把埃米爾·迪布瓦跟湯姆·瓊斯的前世今生給扒了個干凈不說，還diss了一下戛納電影節。
誰叫你號稱是國際電影節來著？總是偏向法國電影不diss你diss誰？
不但如此，在文章之后綴著的參考資料中作者還注明了每年戛納電影節獎項中法國電影所占的比重，另外就是瓊斯導演所有作品的名字以及不是那么清晰的《愛與愛意》截圖跟清晰的不得了的多個瓊斯導演作品里面的構圖對比。而鑒于寫這篇文章的作者是個瓊斯導演的死忠粉絲，所以他不但死命的將自己的偶像給吹上了天，給對方立了個永垂不朽的豐碑，還貼心的在圖片后面附上了諸如這是哪部電影，是電影的第幾分鐘之類的介紹，簡直全面的一塌糊涂，也讓本來就熱的暑期檔炸的一塌糊涂。
什么？戛納電影節獲獎作品涉嫌抄襲美國gv導演的作品？北美的媒體們一下子就炸裂了，這可是涉及到在藝術界的地位問題啊，能不炸嗎？
出于某種微妙的心理，暫時我們就不去追究這個微妙是怎么來的了，但好萊塢跟歐洲的電影界向來是不怎么對付的。歐洲的藝術家們認為好萊塢的工業流水線毀掉了電影的神圣跟藝術性；而好萊塢的從業者們則是認為歐洲的‘藝術家’們無病呻吟，搞出來東西他們自己的都不一定能夠看得懂，卻偏偏成天鄙視這個鄙視那個，也不看看自己的電影到底有幾個人看，哪來的莫名其妙的優越感？
這種不對付直接體現在了各自的電影節上面，從歐洲電影節大加贊賞的獲獎電影很少在奧斯卡上面有所斬獲就能看出來，兩者都在暗自的較著勁兒呢！
以往還好，大家只是暗搓搓的折騰著，可是現在出了這么一場事故，那必須要爆！而且還是大爆特爆！想想看，戛納的獲獎電影居然是抄襲了一個美國的gv導演的作品，誰上誰下還不明白嗎？我們就連一個gv導演都是比你們的大獎獲得者強！
這大概就是北美的一堆媒體們心里面的想法。
別忘了，美國可是沒有歷史的國家，他們對歐洲一方面是用實力碾壓，另一方面也是有種莫名的情懷，這點從從自己國家的人士在歐洲電影節上面拿獎就會宣揚的到處都是就能看出來，更不用說他們對待原本的宗主國英國的態度了。