噢你何時跟我走
一無所有，在另一個世界，出現在八十年代末，當時搖滾樂作為中國改革開放之后的流行音樂形式，并不被主流文化所認可，直到這首歌的出現，搖滾音樂才逐漸被社會主流所接受。
并且被人民x報以一篇1500字的文章，作為文藝版頭條發表。是搖滾樂歌手首次在主流媒體上被報道，后來在九十年代中期，北大出版社出版了一本百年中國文學經典的書，在第七卷八十年代的詩類作品中選入了一無所有。還有當代文學史教程，專辟一節討論了一無所有，盛贊“在藝術上達到了堪稱獨步的絕佳境界”。
也許，這首歌在二十年后聽來，可能沒有非常特別的地方，但在那個真正“一無所有”的年代，在那個剛打開國門不久，面臨著劇烈社會轉型的年代，這首歌讓一群痛苦、失落、迷惘又無奈的青年們，終于找到了一種釋放自己能量的渠道。
當時，有太多太多殿堂級歌手翻唱過這首歌，最震撼的版本，莫過于beyond，在京城演唱會的翻唱，就像是香江搖滾對大陸搖滾的一個回答。
而沈川選擇一無所有，是因為這首歌是一個時代的印記，屬于六零七零甚至是八零的整個青春。如果不拿出來，在這個世界，他的青春就是不完整的。當然，還有一個原因，現在這個世界的搖滾，跟另一個世界的八十年代很相似，不被主流文化所認可。而一無所有這首歌，在另一個世界成為流行音樂的標志作品，開啟了中國搖滾的新紀元。他相信，在這個世界也一樣可以。
腳下的地在走，身邊的水在流。
可你卻總是笑我，一無所有。
為何你總笑個沒夠，為何我總要追求。
難道在你面前，我永遠是一無所有。
噢你何時跟我走
噢你何時跟我走
沈川閉著眼睛聽著，心里不得不感嘆，基因遺傳真是太強大了。周愛國的嗓子，要比這首歌的原唱好太多，渾厚滄桑，天生就是唱搖滾的料。
這時，劉海帶著周彥還有周培走進了文工團大樓，因為沈川跟劉海說過，這一段時間都會在文工團。晚上十二點之前，早上八點之后，有事就去文工團找他。
這時你的手在顫抖，這時你的淚在流。
莫非你是在告訴我，你愛我一無所有。
噢你這就跟我走
噢你這就跟我走
噢你這就跟我走
“這是誰在唱歌我怎么沒有聽過這首歌。”周彥話音一落，周培已經快步跑上樓梯，沖向三樓。
周彥興奮的一拉劉海“快點”說完，也跟著周培往上跑。
“啪啪啪”
當他們跑到三樓的時候，歌已經唱完了，門外站著一群人，正在拼命的鼓掌，一個個不管男女，臉色激動的通紅。
沈川他們看向門口，只見杜遠景和馬榮卿走進來，他們身后還跟著一群人。
“好啊，好啊”杜遠景走過來，拍拍沈川肩膀，又拍拍周愛國肩膀，“不錯，真不錯，我們中國的搖滾樂有希望了。”
馬榮卿問道“這個編曲誰做的”
周愛玲說道“馬爺爺，是我。”
馬榮卿笑了“我一猜就是小耗子，只有你才這么有靈性。不過，里面要是再加上笛子和薩克斯，就更完美了。”
沈川一拍腦袋，因為原版就有笛子和薩克斯。這一下，他對馬榮卿就更加佩服了，姜還是老的辣啊，不服真不行。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>