還有一點點沒寫完，先不要看，等半小時再刷新謝謝雖然
陳敏昊沒有絲毫遲疑，他果斷地說道“青花瓷的編曲肯定要以西方現代音樂和聲作為歌曲的架構。”
吳洪榮聽到陳敏昊這句話，他的臉一下子就黑了。
而瞿榮的聽到這句話后，她立馬開心地笑起來了。她原本因為疲倦而有些萎靡不振的臉，立馬變得精神抖索。
陳敏昊能果斷的作出這個決定，并不是這三天高強度的學習編曲知識給予了他在樂理上的真知灼見，而是因為前世青花瓷就是用西方現代音樂和聲作為歌曲的架構。
至于創新、另辟新徑等等，陳敏昊從來沒有考慮過。他覺得自己要是真的那么牛逼能去創新的話，那他就不用繼續當搬運工了，直接自己去寫歌就可以了，還要什么自行車。
雖然前世青花瓷的伴奏在陳敏昊的記憶中已經非常模糊，不過由于青花瓷這首歌在前世有段時間非常火，大街小巷、商場飯店都在放，這給陳敏昊留下了非常深刻的記憶點。
因此，陳敏昊雖然說不出前世的伴奏到底是什么，但是他聽了方案c之后就知道方案c和前世周杰倫原版青花瓷的伴奏是存在較大的差距。
陳敏昊又聽了一次方案c，他在腦子中努力回憶、對比方案c和前世伴奏的區別。
陳敏昊現在就好比一名學生，他曾經偷偷瞄了一眼數學練習冊最后的標準答案，不幸地是標準答案被老師收走了，而現在他要和班里的幾位尖子生一起把一道極難數學證明題做出來。
陳敏昊沒有向吳洪榮解釋青花瓷的編曲肯定要以西方現代音樂和聲作為歌曲的架構的原因，他繼續開口說道“一首歌曲的編曲結構基本是固定的，有前奏、歌曲部分、間奏、歌曲部門和歌曲反復、尾奏。”
吳洪榮的臉依然黑著，只是他的眉頭皺的更緊了，他冷哼一聲，說道“然后呢你該不會想說這些節奏中有的部分用方案b，有的部分用方案c吧，那樣的話，整首歌就會非常凌亂了。”
陳敏昊搖了搖頭，說道“你先別打斷我，我的想法是我們沒有必要拘泥于方案b或者方案c，我們甚至要在推翻方案b和方案c的基礎下，做一些新的嘗試。
當然嘗試的前提是仍然要以西方現代音樂和聲作為歌曲的架構，不過我們在編曲過程中要盡可能用華夏傳統樂器，只有實在不可以的地方我們才使用吉他和鋼琴，這樣就可以保證在最大限度上使用華夏的傳統樂器。
比如在前奏部分，沒有低音，我們就直接用大鼓、鼓棒聲作為節奏的引子，然后再加入古箏的元素。”
瞿榮認真思考了一下陳敏昊的話，說道“但是這樣做的辦法是有局限性的，我們除了前奏和尾聲之外，都是需要和聲的，而和聲就必要要用鋼琴和吉他，按照你的想法的話，我們只能在前奏和尾聲做調整。”
陳敏昊笑了笑說道“現在我們一定要忘記方案b和方案c，我們現在就是一張白紙，就拿你說的第一段主歌部分來說，現在方案c是吉他加鋼琴，我們忘記方案c，而去考慮能否在用吉他的情況下，不用鋼琴而又木魚作為填充音。畢竟吉他和木魚都是敘事型樂器。”
陳敏昊停頓了一下，說道“我剛才的話就當作是拋磚引玉吧，接下來的思路還需要靠大家頭腦風暴。”
就在陳敏昊等人就青花瓷編曲產生激烈討論的時候，微博上網友也對今年的春晚產生的熱情的討論。
窮則思變，今年的春晚導演張旭山在收視率目標的壓力下，一方面，他積極“開源”的同時，也以更加苛刻的態度來挑選今年春晚的節目。另一方面，他在今年春晚的規劃中增加了比較多的營銷、預熱的元素。
在往年春晚的節目單，往往會在春節前一個月，在第一次春晚聯排的時候，以官方的口徑推出。
這樣的春晚節目單會包含表演者、節目名稱和精準到分鐘的表演者登臺時間。
而今年張旭山導演沒等官方的節目單公布，他就在微博上發了一張圖片。