他能讓你燃，也能讓你靜下來思考，給能你制造發泄的契機，也能帶給你回溯的啟迪
隨著哼唱的間奏結束，這首理想三旬終于來到了最后的副歌“就甜蜜地忍耐，繁星潤濕窗臺，光影跳動著像在，困倦里說愛，再無謂的感慨以為明白，夢倒塌的地方，今已爬滿青苔”
“苔”字劉鵠宙唱得非常輕，可以說是幾乎聽不到，但是并不妨礙所有人自己腦補出來。
趙小龍猛了吸了一下鼻子，否定了自己想哭的真實沖動之后，他就在感慨“曾經理想雖然崩塌，成為一片廢墟，但是吶，依舊還有生機這歌詞無敵了”
而此時馬源，在聽完到這之后，已經不想管后面劉鵠宙要唱什么了，開起自己的小號就寫了起來
有人覺得邊浪的歌詞邏輯不清、堆砌辭藻、生搬硬湊，太過隨意粗糙；也有人覺得邊浪的詞不拘陳規、靈動野性、飛揚跋扈，像一首現代詩。
我個人的看法比較傾向于后者。與其說邊浪詞像是一幅“堆砌剪接”的拼貼畫，我更贊同將其看作是一幅“刪繁就簡”的抽象畫。
仔細研究一下邊浪的歌詞你會發現，他寫詞向來酷愛“縮句”和“打亂詞序”。用今天那首備受爭議的火車駛向天外，夢安魂于九霄舉例，他將“漫漫長路，徒步奔忙”寫作“徒忙漫奮斗”，將“音符憤怒地吼叫”寫作“音憤符吼”。
這種寫法的核心是先從整句中刪去各種有助于詞句通暢的助詞“的”“地”“得”，保留下那些反映核心語義的關鍵詞匯，再加以縮減和亂序，最終成新句。有時創作者也會完全打破傳統文法，將形容詞同動詞直接相連，比如“眩目遨游”。
創作風格上，這類詞主要通過消解“邏輯的連貫性”來凸顯“寫意性”，借由犧牲“具體的敘事”來代以“抽象的哲思”，注重“意識與直覺的瞬間流動”，給人以“形散而意不散”之感。
正如前半部分中，“音憤符吼”呼應著“流竄九州的爛曲”；“完美墜落”后，到達“四維宇宙”，開啟“眩目遨游”不同意象的組合看似雜亂，卻不影響表意的完整，同時又賦予了畫面以充分的張力。
后半部分中，“漫長的”與“短暫的”、“黑暗的”與“璀璨的”、“失去的”與“倍還的”、“悲的”與“喜的”、“老去的”與“年輕的”，種種對比都折射出創作者對于“轉瞬即逝”與“永恒不變”等對立關系的辯證思考，有一定的哲學意味。
這種遣詞造句的樣貌，有時是創作者精心雕琢，在長期的理智思考中一點一點打磨而成的；有時則是創作者在短時間內情緒宣泄的產物，是一氣呵成的。
火車駛向天外，夢安魂于九霄的這篇詞更像是后者，在意象的選取上更為跳脫，詞句雖凝練但仍帶有一些粗糙感，后半部分的邏輯性遠強于前半部分，仿佛創作過程本身就如同這篇詞作一樣，是一個“思緒隨著情緒的傾瀉，由混沌逐漸走向清晰”的過程。
以創作者的“殘夢”發跡，到慨嘆“一代人終將老去，但代際更迭永續”為結。
而到了理想三旬同樣如此，以“舊鐵皮”發跡，到“夢倒塌的地方今已爬滿青苔”為延續。
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