整體而言，索姆尼與“尼莫”的關系還算不錯。雖然他們之間偶爾會有“以船只功能而論誰才比較優秀”的無謂爭執，但總體而言這類爭執都會無疾而終，故而也不能說他們發生過沖突。至少，當索姆尼向尼莫咨詢探索需要合適工作場所時，他總能得到一個簡潔且正確的答案。
正如現在，如果沒有相應的提示的話，恐怕他會按照資料中艦內平面圖上所標注的“裁縫室”或者“倉庫”望文生義。但在向尼莫咨詢后，對方表示，如果是要給御主制衣的話，那么還是應該前往“達芬奇工房”。
藤丸立香目前為止的所有禮裝服飾都是在那里被產出的。
與獅鬃號的初次接洽雖然已經因事項編撰而在大眾記憶里被模糊掉了，但這仍然提醒了索姆尼有關“正式場合的著裝”問題。
雖說在帝國的軍國主義背景之下，包括動力甲在內的各種作戰服也理所當然地作為“正式服裝”的一種，在絕大多數場合中都不會被人詬病，但其一是隨著他們的活動逐漸被更多帝國機構所知，總會遇到那種“更應該穿軍禮服”的場合；其二是藤丸立香的許多實際上可以用于實戰的魔術禮裝在帝國人看來實在是不夠“作戰服”甚至于奧特瑙斯靈基外骨骼還算好的，至少它能被明確地看出“外骨骼”的結構。
其三，也是索姆尼認為最重要的一點，藤丸立香是帝皇親選的王座特使，在一些場合中，她的言行就代表著帝皇的意志。因此，不管她是否喜歡，在這樣的場合里，她在穿著打扮上也必須要有相應的份量。而在真正遇到這樣的場合時再開始準備，顯然就晚了。
擔任過一段時間帝皇旗艦，因此很熟悉相關的各種禮制規程的索姆尼，認為自己有必要未雨綢繆。
現在的“達芬奇工房”中已經沒有了達芬奇，但工房本身還幾乎維持著其主人尚在時的鮮明個人色彩。
索姆尼并不是第一次進入這個房間，但這不妨礙他依舊因裝飾風格對比的強烈沖擊而產生一種進入了異界的錯覺與走廊上那種和帝國主流的裝飾風格完全相悖、幾乎可以稱為簡潔而冷酷的設計風格相反，工房內部的色彩與陳設被一種溫馨的雜亂填滿。四處都擺放著各種奇特的成品、半成品，甚至還有畫了一半的設計稿，用于制作這些東西的原材料也只是被胡亂地擺放著。
索姆尼能看出其中一小部分東西的具體功能，也能看出另一小部分只是單純因為美的需求或者紀念意義而被留在原地，但另外的“與魔術相關”的東西他實在無法做出有意義的分析，而這些東西在這間工房里才占據數量上的大多數。
好在他也不是來尋找這些東西的，他只是想找一點“實際存在”的原材料之前他做給藤丸立香的那件披風完全是由他的魔力編織而成的。想利用帝皇幻夢號上的制衣間迅速地做到這一點并不難，但在需要長期保存的情況下則另說。
這個房間或許本來很大，但擁擠的各類陳設令實際可以使用的空間變得有些捉襟見肘，對索姆尼這樣的巨人來講更是如此。他因此謹慎地站在門口的空地上，首先對整個房間進行了一次整體掃描，在確認了他需要的東西在哪里之后才深入其中，最后，在盡可能不破壞這里本來陳設的情況下拿走他的目標。
這件事對一個體型如此龐大的人來講有點困難，但索姆尼最終還是成功做到了。他帶著自己所需要的幾種布料和絲線離開，準備尋找一個更適合自己體型的空間進行接下來的工作。而在轉過身去的一瞬間里，他瞥見門口有幾個孩童般的小小黑影在探頭探腦。