塔拉辛開始覺得不對勁了。
對于太空死靈來講，這其實是非常快的：哪怕塔拉辛在懼亡者時期只是一個檔案管理員，在完成生體轉化之后也不過是一個博物館館長——也就是說，他從始至終是徹頭徹尾的文官，這讓他對文字的敏感度要遠遠大過對空間的——太空死靈的眼睛和金屬大腦還是盡職盡責地為他完成了這條走廊的空間建模，并且在每個可能有用的部分上都標注出了尺寸參數。
于是，在有具體數字對比的情況下很容易被發現的一個事實就此浮出水面：僅從這一條走廊的長度和面積來推算，這艘船的內部空間，肯定比它的外部體積看起來要大，而且是大得多。
對太空死靈來講，空間技術并不算是多么稀奇，他們早已經把類似的技術應用到了生活中的方方面面；而空間技術的應用對這個時代的人類來講也并不算特別少見，為了方便經常捏造各式各樣的身份潛入人類社會的塔拉辛很清楚，至少審判官的黑船上總是會有那么一兩個運用了相應技術隱藏起來的秘密空間。令他感覺“不對勁”的地方在于，這條走廊上明顯應用了空間擴容技術，但他卻搞不清楚，這種空間擴容的原理到底是什么。
這不應當，所以不對勁。
人類這種年輕的種族即便偶然會在他們技術發展的道路上產生一些奇思妙想，但又怎么會真的造出連太空死靈都無法解析的產物呢？
哪怕是靈能造物，對太空死靈來講，他們的記錄中也是有靈族這個更加依賴靈能的老對手珠玉在前的。作為唯物主義男兒的塔拉辛雖然沒法使用靈能，但憑自己霸主身軀的電子元件對靈能設備進行一些簡單的解析也并不困難。因此，他可以非常確信地說，這條走廊里存在的空間擴容技術和靈族使用的也不一樣，很可能完全是一條人類原創的、獨立的技術路線——甚至微妙地令他想起星神那種憑借自身權能直接扭曲物理定律的路數。
考慮到人類的黃金王座上坐著一個憑長矛劣馬就能擊殺虛空龍碎片并把它封印在火星上的超規格靈能者，一些人類能摸到類似技術的邊也算是意料之外，情理之中。塔拉辛暗自點了點頭，但前置技術的問題，他們是怎么解決的呢？
歸根結底，事情還是不對勁。可惜，對于塔拉辛這樣的“探險家”來說，這種程度的不對勁并不能讓他立刻開始打退堂鼓，反而更加激發了他解謎的斗志。他在走廊上四處打量，對自己發現的每一扇門都一定要打開看看里面，然后嘖嘖稱奇地發出一番品評才會作罷——唯一讓他看起來算是有禮貌的行為，則是他只是單純“鑒賞”了房間之內的陳設，沒有順手把它們揣進自己的口袋里。
笑話，這一整艘船在不久的將來都會是他的，那么其中的陳設自然是原模原樣地擺在原位，跟隨小船整體一同加入他的收藏為宜。塔拉辛雖然在行為上堪稱銀河盜圣，但他又不是真有偷竊癖（大概吧），當然沒必要在此時用一些偷雞摸狗、沒有格調的行為給將來的自己增加工作量。
在他首先“檢閱”過的這幾個房間里，倒都沒什么特別值得注意的東西。塔拉辛看見了一間由折迭椅、大會議桌，投影儀和白板組成的多媒體會議室；看見了一間有很大的矮幾、軟墊、玩具箱，并將各式各樣有藝術價值的或單純奇形怪狀的手工藝品擺滿了墻邊展示架的游戲室；看見了一間有鋼琴、小提琴等古代人類常見樂器，書桌上還散落著五線譜稿紙的琴房；又看見了另一間在拼接的落地鏡對面，擺放有電吉他、貝斯、鍵盤合成器，架子鼓和大功率音響的，更“電子化”，墻壁的隔音結構也更明顯的練功房。
以塔拉辛豐富的學識來鑒定的話，他認為，從這幾個房間當中的陳設風格、家具材質、各色設備的科技水平來看，它們都像是從人類歷史的場合之中，公元兩千年開頭的那段時間里被活生生切下來的——要么，這艘船的主人是一個有足夠權勢并且足夠瘋狂的歷史收藏家；要么，這艘船就真的是從那個年代里被保留下來，一直放到了現在的。
雖說人類這個年輕種族所造出的東西，在等閑超過幾百萬歲的太空死靈眼里并算不得有什么歷史，可時間從人類紀年法的兩千年到現在，也畢竟過去了幾萬年。以公元兩千年人類的技術水準，他們那時候的造物可沒辦法原樣經歷幾萬年的風霜。就算是塔拉辛，也很難在現在這個年代里找到品相如此完好的日常用具了——何況從灰塵和熱能反應來看，它們是真的在近期也曾被投入使用；對物品歷史的掃描鑒定也告訴塔拉辛，這些東西并沒有實際經歷過幾萬年的歷史。因此，死靈霸主能夠輕易地做出推斷：哪怕從常理來講，他的第一個猜想更加符合邏輯，但第二個猜想才更接近現實。