杜拉斯在的結尾，給出了一些空鏡的建議。
她建議拍電影的話，可以拍攝一些畫面，當做影片的外部成份，一個“鄉土”，書里人物的鄉土，影片的故土。
她舉了很多例子
灑滿星光的藍色天宇。
朦朧的夜色中，一條無邊無際，不見船影的大河。
太陽從河上升起，照亮稻田，照亮橫貫無垠的、絲綢一般的白色筆直的公路。
兒童趕著水牛在公路上行進。
天水之間一艘郵輪，它沿著岸上無邊無際的稻田航行。
大雨。降落在稻田上，河上，茅屋組成的村莊上。降落在千百年的森林上。
降落在暹羅邊境的山脈上。降落在仰頭承接雨水的孩子們的臉上。
雨過天青，雨后的天空透明澄澈，萬里無云。
由于楊葉看過原版情人，所以在鏡頭調度的時候，楊葉偶爾會給讓雅克一些建議。
只不過一個以鏡頭為載體，一個以文字為載體。
在中國古代，有一些人被稱為山水田園詩人，他們熱衷于描寫鄉村風光，將其詩化，住在城里的達官貴人都對這些詩歌十分喜歡。
楊葉的觀點讓讓雅克覺得十分新奇，他道“歐洲也有這樣的人，我們叫他們湖畔詩人，人們的確能從他們的詩歌中獲得寧靜。
當然，這里不是說李子柒可以比肩孟浩然，而是說她做的事，本質上和孟浩然是一樣的。
有一個叫做李子柒的女孩，就是將農村的生活美化，拍成視頻，從而獲得了巨大的流量。
詩的時代雖然過去了，但是我們有電影，有鏡頭，我們把這些畫面拍下來，穿插在電影中，這會讓那些生活在城市里人，浮躁的心獲得短暫的寧靜。”
只是建議，聽不聽隨意。
都是將鄉村生活詩化，s之后，拿給城里人看，滿足他們對于鄉村的幻想。
楊葉心說，這有什么，再過幾十年，短視頻興起后，就會有人專門做這件事。
讓雅克問楊葉“尼克，你覺得杜拉斯舉例的這些空鏡，對電影是否有用”
只不過，這些建議往往和讓雅克心中的想法不謀而合，讓他十分震驚。
無云的碧空
從這個角度來看，李子柒就是當代孟浩然。
讓雅克覺得楊葉的話大有道理，于是帶著人到處拍攝湄公河三角洲的田園風光。
并由此而對楊葉深感佩服，開始變得主動和楊葉商量起來。
楊葉想了想，說道“有用，因為生活在都市里的人，對貧窮落后的地方，會有一種田園牧歌般的美好想象，并且產生一種葉公好龍般的向往。
她覺得這些畫面可以作為切入鏡頭來使用。
當然，最后用到電影中的，并不會太多。它們只是起到一個調劑、接入鏡頭的作用，而不會喧賓奪主。
楊，你的用鏡頭代替詩歌的觀點，讓我覺得十分有趣。杜拉斯女士提到鄉土的概念，說明她也是懂得這個道理的。”
楊葉雖然是男主角，但是在電影中的戲份只有蘇菲瑪索的一半。